Svetlana Yanovskaya. Istoria creării filmului „Anna pe gât Lista personajelor principale Anna on the Neck

Pentru prima dată, povestea lui A. Cehov „Anna pe gât” a fost publicată în octombrie 1895 în „Gazeta Rusă”. Când a pregătit povestea pentru publicarea lui A. Marx, Cehov a împărțit-o în 2 capitole, a făcut multe amendamente și corecții, adăugând caracteristici satirice imaginilor lui Modest Alekseevich și „excelenței sale” și aprofundând caracterizarea Annei.

Genul operei este o poveste lirico-dramatică în tradiția realismului critic. Trăsăturile artistice ale nuvelei sunt prezența mai multor povești, desfășurarea lină a acțiunii, conturul întregii vieți a personajelor principale, întorsătura paradoxală a evenimentelor (schimbul de roluri de către personajele principale), umorul în reprezentarea personajelor oamenilor.

Analiza problemelor poveștii

Tema principală a poveștii este inegalitatea socială și impactul acesteia asupra personajelor și destinelor oamenilor. Cehov explorează originile problemei, dezvăluie esența lumii „victimelor și prădătorilor” - lumea relațiilor umane construite pe puterea banilor.

Subiectul lucrării este neobișnuit de larg. Autorul ridiculizează vicii precum filistinismul, vulgaritatea și cariera. Cu toate acestea, principala problemă ridicată de scriitor rămâne degradarea morală a omului. În poveste, Anna câștigă succesul mult așteptat, dar se transformă într-o pierdere a calităților spirituale - capacitatea de a iubi și simți sincer. „Anna pe gât” este o poveste despre declinul moral și sărăcirea sufletului uman.

Caracteristici intriga și compoziționale

Cehov împarte intriga poveștii în 2 capitole, corespunzătoare etapelor vieții eroinei - poziția umilită a Annei și ascensiunea ei. Din punct de vedere compozițional, ambele capitole sunt similare: mai întâi, un singur eveniment (nunta, bal) este descris în detaliu, urmat de o descriere a segmentului de viață determinat de acest eveniment. Punctul culminant al poveștii este scena balului, în care Anna anticipează o „premoniție a fericirii”. Deznodamentul poveștii este o schimbare în atitudinea eroinei față de familia și tatăl ei. Novela este închisă într-un inel: paralelismul primelor scene și finale arată mai clar egoismul eroinei și ruptura ei de familia ei.

În „Anna pe gât” este clar vizibilă o tehnică cehoviană caracteristică - bidimensionalitatea compoziției. Povestea evidențiază două povești: Anna și Modest Alekseevich.

Linia soțului Annei este urmărirea unei cariere, pasiunea pentru ranguri și premii. În același timp, Modest Alekseich își folosește tânăra soție pentru a urca pe scara carierei. Această linie este descrisă în tonuri satirice. În soarta personajului principal, dezvăluită în tonuri triste și ironice, mai sunt evidențiate două rânduri - ascendentă (succes extern) și descendentă (insensibilitate morală).

Ambele replici ale personajelor principale se termină cu împlinirea dorințelor eroilor. Mai mult, succesul în ambele cazuri are un preț mare - pierderea demnității umane. Modest Alekseich primește ordinul, dar devine complet dependent de soția sa. Anna scapă de umilință și frica de soțul ei, se trezește în lumea zgomotoasă și seculară a distracției și a plăcerii cu prețul întăririi sufletului.

Sistem de imagine

Majoritatea imaginilor din poveste sunt rezolvate în mod deliberat convențional, dând poveștii un efect comic. Modest Alekseich este o imagine grotescă a unui funcționar ale cărui interese umane au fost de mult înlocuite cu cele de carieră. Artynov, asemănător cu Mefistofel, este în general fără cuvinte, uitându-se doar la Anna. Frații eroinei, Andryusha și Petya, rostesc o frază la începutul și la sfârșitul poveștii („Nu, tati...”). Când creează imagini, Cehov folosește un laitmotiv: de exemplu, tatăl Annei în toate episoadele are o „față jalnică, bună, vinovă”.

Scriitorul oferă o caracterizare psihologică profundă doar personajului principal, Anna, arătându-și personajul în dezvoltare. În același timp, Cehov recurge la antiteză. Dacă la începutul povestirii starea de spirit a eroinei este caracterizată de cuvintele „nefericită, vinovat”, atunci în a doua parte a poveștii se aud adjectivele „mândru, liber, încrezător în sine”. De-a lungul poveștii, autoarea subliniază frivolitatea și schimbările de dispoziție caracteristice Anyei, instabilitatea ei emoțională. Fata intră în înalta societate cu promiscuitate entuziastă, străduindu-se fără griji să câștige toate bucuriile vieții. Aceste trăsături sunt cele care duc la evoluția eroinei și la plecarea din familia ei.

Originalitatea stilului

Caracteristicile unei povești scrise într-un stil artistic sunt o abundență de motive literare generale, o suprasaturare a vocabularului moral și utilizarea activă a unui laitmotiv și antiteză.

• Analiza povestirii de către A.P. „Ionich” al lui Cehov

Svetlana Evgenievna YANOVSKAYA (1967) - profesoară de literatură la școala de laborator nr. 875 din Moscova.

Lecție de literatură în clasa a X-a

Povestea lui A.P. „Anna pe gât” a lui Cehov și interpretarea ei în cinema și balet

După un schimb de impresii, care cuprinde caracteristicile cele mai generale ale personajelor, formularea conflictului principal al poveștii, problemele și ideile acesteia, pentru o înțelegere mai profundă a operei, ne întoarcem spre lumea ei artistică.

Ce este unic la compoziția povestirii lui Cehov „Anna pe gât”?

Povestea este împărțită de autor în două părți. În prima există o „poveste obișnuită”, „plictisitoare” despre o tânără săracă care se căsătorește cu un bătrân bogat, tot pentru a-și ajuta familia, despre viața ei nefericită, ruinată. Drama eroinei și a familiei ei este descrisă într-o manieră narativă calmă, situația este bine cunoscută de cititor, dar, în ciuda acestui fapt, el simpatizează cu soarta tristă a Annei, a tatălui ei și a fraților ei mai mici și nu-i place Modest Alekseevich. Detaliile nu strălucitoare, dar precise, „vizibile” nu pot lăsa cititorul indiferent. Acesta este tatăl Annei, care, când și-a luat rămas bun, „i-a șoptit ceva, stropind-o cu mirosul de fum de vin, i-a suflat în ureche - nu se putea înțelege - și i-a botezat fața, pieptul, mâinile; în același timp îi tremura răsuflarea și lacrimile îi străluceau în ochi”; și Modest Alekseevici, care la cină „a mâncat mult și a vorbit despre politică, despre numiri, transferuri și premii, despre faptul că trebuie să muncești, că viața de familie nu este o plăcere, ci o datorie”; și Anna însăși, care „și-a amintit cât de dureroasă a fost nunta”, care s-a înclinat la ordinele soțului ei în fața soției directorului camerei de stat, „și capul de fapt nu i-a căzut, dar a fost dureros”. care se temea de soțul ei, care în imaginația ei personifica o forță îngrozitoare, înaintând „spre cei slabi și vinovați, cum ar fi tatăl ei, și îi era frică să spună ceva împotriva, și zâmbea încordat și își exprima plăcerea prefăcută când era aproximativ. mângâiată și profanată de îmbrățișări care au îngrozit-o.”

În a doua parte a poveștii, are loc o întorsătură neașteptată a intrigii, iar personajele principale, „de înțeles” și întreaga situație sunt dezvăluite diferit: mingea, succesul Annei, schimbarea poziției ei și acum ea, uitând treptat de tatăl și frații ei, pretinde de la Modest Alekseevici bani, fără să-i dea socoteală viața, iar el stă în fața ei „cu aceeași expresie ingratioasă, dulce, servil-respectuoasă pe care obișnuiește să o vadă de la el în prezența puternicului. și nobil.”

Cehov folosește adesea o compoziție similară, de exemplu, în povestea „Doamna cu câinele”, prima jumătate descrie o poveste de dragoste „obișnuită” de vacanță, care, aparent, s-a încheiat pentru totdeauna cu eroii luând rămas bun, dar apoi se dovedește că ei nu se pot uita unul pe celălalt, la dragostea adevărată le-a venit, schimbându-i pe amândoi.

Care a fost priceperea lui Cehov în a crea începutul poveștii?

Primul paragraf introduce imediat povestea și îi caracterizează personajul principal (Modest Alekseevich) și situația. „După nuntă nu a fost nici măcar o gustare ușoară; Tânărul cuplu a băut un pahar, s-a schimbat și s-a dus la gară.” Cititorul presupune că fericiții proaspăt căsătoriți se grăbesc să fie singuri, o lună de miere plină de bucurie îi așteaptă înainte, dar nu: „În loc de un bal de nuntă vesel și de o cină, în loc de muzică și dans - o călătorie într-un pelerinaj la două sute de mile distanță. .” Acest lucru este neobișnuit, dar poate vorbește despre starea spirituală înaltă a soților, despre dorința lor pioasă de a începe căsătoria cu rugăciune în fața altarului (de exemplu, scriitorul Ivan Shmelev alege un pelerinaj la Valaam ca o călătorie de nuntă)? Iar Modest Alekseevici însuși, „un om cu reguli”, „în căsătorie... dă primul loc religiei și moralității”. Dar ideea nu este religiozitatea eroului, ci faptul că el este „deja în rang și nu tânăr, iar o nuntă zgomotoasă ar putea, poate, să pară nu în întregime decentă”. Iar conținutul poveștii respinge principiul principal al căsătoriei afirmat constant de soț. În plus, după cum înțelegem pe măsură ce complotul se dezvoltă, lui Modest Alekseevich nu îi place să risipească banii, „dar i-a dat Annei inele, brățări și broșe, spunând că aceste lucruri sunt bune pentru o zi ploioasă. Și adesea îi descuia comoda și făcea o inspecție pentru a vedea dacă toate lucrurile ei erau intacte. Așa este deja identificată la început o trăsătură importantă de caracter a eroului: zgârcenia, ascunderea în spatele solidității exterioare.

Cum se manifestă priceperea lui Cehov în a crea portrete ale personajelor dintr-o poveste?

Descrierea aspectului personajelor conține fie un fel de laitmotiv, fie un detaliu care se repetă. Așadar, Pyotr Leontyich, tatăl Annei, are o „față jalnică, bună și vinovă”. Așa îl vezi în orice episod (când cere un împrumut, și când o întâlnește pe Anna la bal, și la sfârșitul poveștii). Adesea sunt descrise detaliile costumului său, uneori jalnice („un frac șifonat care mirosea a benzină”), felul său de a se îmbrăca, exprimându-și dorința de a arăta decent, demn, în ciuda faptului că se scufundă din ce în ce mai jos.

Laitmotivul descrierii băieților, frații Annei, este „nefericit”: ei „șoptiră încurcați”, „băieți subțiri, palizi, cu ochi mari”, „în cizme rupte și pantaloni uzați”, „au vorbit rugător”, dar Cea mai pătrunzătoare impresie este lăsată de fraza lor repetată: „Nu e nevoie, tată...”

Apariția personajelor episodice este descrisă pe scurt și cu acuratețe, uneori chiar mâșcător: „un ofițer uriaș” care mergea „important și greu, ca o carcasă în uniformă”; „Excelența Sa, într-un frac cu două stele”, „a zâmbit dulce și și-a mestecat buzele în același timp”; soția lui, „o doamnă în vârstă a cărei parte inferioară a feței era disproporționat de mare, astfel încât părea că ținea o piatră mare în gură”; „Artamonov, acest celebru Don Juan și spoiler”, „un om bogat, cu ochii bombați, care suferă de dificultăți de respirație.” Mai mult decât atât, atunci când personajul reapare, detaliul aspectului său se repetă într-o formă ușor prescurtată (de exemplu, „au predat veniturile unei doamne în vârstă cu o piatră în gură”), fapt pentru care cele două episoade cu acestea personajele par a fi stratificate unele peste altele.

Portretul lui Modest Alekseevici este oferit la începutul povestirii în detaliu, iar la pregătirea poveștii pentru lucrările adunate, Cehov a introdus detalii care îi sporesc sunetul satiric (în italice): „Era un oficial de înălțime medie, destul de grăsuț, plinuță, foarte plină, cu perciune lungi și fără mustață, iar bărbia lui rasă, rotundă, bine definită semăna cu un călcâi. Cel mai caracteristic la fața lui a fost absența unei mustăți, o zonă proaspăt rasă, goală, care s-a transformat treptat în gras, tremurând ca jeleul, obraji”. Corpulența bine hrănită a lui Modest Alekseevich evocă în Anna, la gândul că el este soțul ei, un sentiment de teamă și dezgust.

Singurul personaj al cărui aspect nu este descris este însăși Anna; se spune doar „culoarea întunecată a părului și a ochilor ei”. Dar vorbește în detaliu despre impresia pe care a făcut-o asupra celorlalți, despre comportamentul ei.

După ce elevii au stăpânit oarecum lumea artistică a povestirii lui Cehov, să trecem la fragmente de film care reprezintă interpretarea poveștii prin mijloacele altor arte.

Comparați un fragment din povestea „Seara în casa lui Modest Alekseevici” cu fragmentul corespunzător al filmului „Anna pe gât” (regia I. Annensky).

În ceea ce privește stilul, fragmentul de film amintește mai mult de povestirile satirice timpurii ale lui Cehov, unde „vulgaritatea unui om vulgar” este expusă în mod clar. Prostia și primitivitatea oaspeților este transmisă prin conversațiile lor, precum și prin aspectul, expresiile faciale și manierele oarecum exagerate. În conținut, acest episod corespunde poveștii lui Cehov, dar una dintre frazele sale - „Soțiile funcționarilor, urâte, îmbrăcate fără gust, nepoliticoase ca bucătărele, s-au adunat în timpul felicitărilor, iar bârfele au început în apartament, la fel de urâte și de lipsite de gust precum oficialii. ei înșiși” - mai degrabă trist decât ridicol, se desfășoară într-o imagine întreagă. În acest episod al poveștii, nu există nicio conversație între invitați, ca în film, toasts la cina de gală a Excelenței Sale - „În această sufragerie luxoasă ar fi potrivit să bem spre prosperitatea cantinelor ieftine care serveau drept subiect al bazarului de astăzi”; generalul de brigadă s-a oferit să bea „la o forță în fața căreia până și artileria cedează” și toată lumea a întins mâna pentru a clinti pahare cu doamnele - dau o idee despre nivelul posibilelor conversații, dar acolo Anna „a fost foarte, foarte fericită .” În episodul luat în considerare, experiențele Annei, exprimate în mișcări impetuoase și muzică alarmantă, tragică, nu corespund cu povestea lui Cehov, cu tonul ei calm al narațiunii, pentru că, deși vorbim de circumstanțe dificile, dar obișnuite, iar această calmitate exterioară face ca sentimentul de deznădejde și mai acut.

O conversație despre scena punctuală a poveștii precede următoarea sarcină.

Găsiți momente în prima parte a poveștii care explică o schimbare atât de drastică a eroinei din partea a doua.

Primul episod, când Anna stă în tren după nuntă și se simte nefericită, dar „chiar și în această dimineață a fost încântată că totul a mers atât de bine”: este bogată și nu este nevoie să se înroșească pentru „o pălărie ieftină și găuri în pantofi, cerneală acoperită”, iar familia ei nu va fi în sărăcie. Înainte de nuntă, adică până în momentul în care nimic nu putea fi schimbat, Anna nu știa ce avea să-i ceară această căsătorie de la ea (și nu ce i-ar oferi).

Un alt episod a fost când trenul s-a oprit la o stație și Anna, ieșind pe peron, a întâlnit tineri pe care îi cunoștea printre vacanți. „Anya avea încă lacrimi în ochi, dar nu și-a mai amintit de mama ei, nici banii, nici nunta ei”, „a devenit astfel încât să o poată vedea pe toți într-o rochie nouă magnifică”. „Observand că Artynov se uită la ea, și-a mijit ochii cochet și a vorbit tare în franceză.” Următoarea schimbare făcută de Cehov este caracteristică: „ea fredona deja o polcă (fostă: vals), ale cărei sunete au fost trimise după ea de o orchestră militară”. „Acest detaliu, găsit cu atâta succes de Cehov, conturează starea de spirit a întregii povești. Sunetele polcii, un dans vesel, jucăuș, puternic diferit de vals, lin, adesea trist, melancolic, sunt cheia în care va începe dezvoltarea imaginii Anyei” (V.M. Rodionova).

Analizând scena culminală a poveștii „Anna la bal”, băieții o compară cu episodul „Primul bal al Natașei Rostova” din romanul lui L.N. Tolstoi „Război și pace”.

La fel ca Natasha, Anna urcă scările iluminate într-o superbă rochie de bal, apropiindu-se de momentul care îi va schimba destinul. Ard multe lumini și, la fel ca Natasha, se uită în oglinzi uriașe. Dar dacă Natasha, din emoție, „nu s-a putut distinge de ceilalți în reflecție”, atunci când Anna „s-a văzut toată într-o oglindă uriașă, luminată de multe lumini, atunci s-a trezit bucuria în sufletul ei și aceeași presimțire a fericirii. pe care ea a experimentat-o ​​într-o seară cu lună la oprire. Mergea mândră, încrezătoare în sine...”, „se simțea bogată și liberă”, nu mai era stânjenită de bătrânul ei soț, de care îi era frică și de care era împovărată înainte, „ghicise deja instinctiv că apropierea bătrânului ei soț nu a umilit-o deloc, ci, dimpotrivă, îi pune pecetea de mister picant, pe care bărbaților le place atât de mult.” Anna, ca și Natasha, nu trebuie să aștepte o invitație; ea a început imediat să valseze și să treacă din mână în mână toată seara. Natasha, dupa valsul cu printul Andrei, a dansat si ea fara oprire, dar a fost dulce cu gratia ei timida, fericirea interioara cand iubesti lumea intreaga. Anna „a dansat cu pasiune”, „a avut succes cu bărbații”, a tachinat „cu frumusețea ei, gâtul ei deschis”, „s-a sufocat de emoție, și-a strâns frenetic un evantai în mâini și a vrut să bea”. Ea a dansat „de parcă... naviga pe o barcă cu pânze într-o furtună puternică, iar soțul ei a rămas departe pe țărm”; dar nu numai soțul ei, ci și tatăl ei, de care acum îi este rușine. „Ea și-a dat deja seama că a fost creată exclusiv pentru această viață zgomotoasă, strălucitoare și râzând cu muzică, dans, fani.”

Comparând povestea și interpretările ei artistice, studenții notează că filmul arată cât de repede Anna câștigă libertate și încredere în sine, flirtul ei, încântarea în succes și conștiința că așa ar trebui să se întâmple. Dacă la început încă se uită înapoi la soțul ei, atunci uită de existența lui (în poveste totul este transmis și mai repede). Atmosfera episodului este transmisă perfect de muzică, veselă, plină de viață, de neoprit, un carusel de distracție nesfârșit.

Modest Alekseevich nu este descris în acest episod al poveștii, dar în fragmentul de film el joacă un rol important. Elevii notează corespondența dintre aspectul și manierele actorului care joacă acest rol și personajul lui Cehov. În plus, la bal se vede în mod deosebit contrastul dintre frumoasa, veselă, tânără Anna și soțul ei mic, gras, urât și neinteresant, care este împins din ce în ce mai departe de tinerii duși de farmecul Annei. . Îngrijorarea lui cu privire la succesul soției sale cu alți bărbați, nemulțumirea față de faptul că nu o poate mustra, o poate trage înapoi, figura lui neputincioasă și atât de neînsemnată aici cu evantaiul luxuriant și boa al Annei arată amuzant. Dar totul se schimbă odată cu apariția Excelenței Sale. Modest Alekseevici are la început o expresie înspăimântată, apoi o expresie plină de respect pe față; el este mulțumit de succesul Annei la înaltele autorități, de mersul său tocat și de spatele pe jumătate îndoit contrastează cu râsul încrezător al Annei și cu mersul ei mândru.

În aceeași scenă a filmului-balet „Anyuta” (compozitorul V. Gavrilin, coregraful V. Vasiliev), dansul Annei este punctul culminant. Ea este singura aflată în lumina reflectoarelor, muzica este veselă, vicleană și jucăușă, dansul nu este doar înflăcărat, ci și jucăuș, ceea ce arată și mai bine tinerețea și veselia eroinei. Dansul ei este subordonat mișcărilor tuturor celor prezenți. Vanzarea caritabila de cadouri, subordonata ritmului rapid al muzicii, devine si ea parte a dansului eroinei; banii curg din toate părțile, Anna nu are timp să ridice bucățile de hârtie de culoarea curcubeului. Odată cu apariția Excelenței Sale, muzica se schimbă și ea: distracția nestăpânită este întreruptă, muzica sună încet și întins, devine precaută și respectuoasă, precum mișcările oaspeților. Excelența Sa se apropie de Anna, iar din spate, repetându-și respectuos mișcările, soțul Annei se toacă, gata să îndepărteze cel mai mic obstacol care interferează cu dansul lor. E ca și cum i se săvârșește un fel de sacrament și, prin urmare, când cuplul dansator părăsește încet sala și ușa i se trântește în față, el se întoarce cu un zâmbet mulțumit și chiar arogant.

Înainte de a analiza următorul fragment din balet, studenții sunt întrebați întrebare despre sensul titlului poveștii. Caracterul său anecdotic este dezvăluit deja la începutul lucrării, când Modest Alekseevich îi spune tinerei sale soții despre gluma excelenței sale când un coleg a primit Ordinul Sf. Ana. Această glumă se repetă, deși cu un sens ușor diferit, la sfârșitul lucrării, iar Modest Alekseevich, nefiind umilit deloc, chiar o continuă:

„Acum nu mai rămâne decât să așteptăm nașterea micuțului Vladimir. Îndrăznesc să-i cer Excelenței Voastre să fie succesorul meu.

A făcut aluzie la gradul Vladimir IV și deja își imagina cum va vorbi despre acest joc de cuvinte al lui peste tot...”

Acest episod din balet are o interpretare interesantă. Nu este prezentată doar ceremonia de premiere în sine, ci și celebrarea lui Modest Alekseevich cu această ocazie. Băieților le place acest fragment expresiv, deși stilul său, în opinia lor, nu corespunde poveștii lui Cehov.

La primirea comenzii, se cântă muzică solemnă, corespunzătoare atitudinii de-a dreptul sacre a lui Modest Alekseevich față de acest eveniment. Urmează un dans comic care înfățișează bucuria eroului: costumul, expresia feței și însăși imaginea eroului contrastează cu pașii absurdi pe care îi fac picioarele; el, ca un copil, sare prin cameră, amintindu-și uneori importanța și luând ipostaza unei statui maiestuoase. Dansul de felicitare al lui Modest Alekseevich a fost interpretat și într-o manieră grotesc, amintind în stilul lui Gogol sau chiar Saltykov-Șchedrin. Oficialii din subordine încearcă să pară mai scunzi decât șeful lor, aplecându-se în plecăciuni respectuoase, îl înconjoară într-un inel strâns și apoi cad pe rând la picioarele lui, oferindu-i lui Modest Alekseevich ocazia de a-și simți și mai mult triumful. Imitând mersul șefului său, Modest Alekseevici merge pe spatele lor, ca pe un drum.

In cele din urma comparăm scenele finale ale unei povești, ale unui film și ale unui balet. Finalul lui Cehov, la prima vedere, este mai puțin tragic decât în ​​interpretările propuse, dar fraza finală îl face pe cititor să simtă toată durerea și deznădejdea situației fraților mai mici ai Annei și a tatălui ei și să-și imagineze viitorul care îi așteaptă.

Acesta este motivul pe care realizatorii de film îl întăresc. Muzica de vals în repeziciune, aceeași care a sunat recent la bal, caii în galop, zăpada curbată și râsul zgomotos al Annei sunt înlocuite de sunetul tragic al orchestrei în episodul în care tatăl Annei și băieții sunt dați afară în stradă. Neputința bătrânului care își cheamă fiica, globul absurd și portretul mamei în mâinile fraților în aceste circumstanțe, viscolul și, prin toate acestea - râsul plin de bucurie al Annei, râsul răsunând pe fundalul muzicii tragice. Anna nu o aude, la fel cum nu-și vede sau aude tatăl suferind, ea este dusă în depărtare într-un vârtej de muzică și viscol.

În balet, dramatismul situației se arată mai subtil: iarnă, un patinoar, cupluri de dans, muzică lentă, ușor tristă și Anna, dansând din mână în mână. Modest Alekseevici cu un ordin în jurul gâtului, dansând singur, dar complet mulțumit de această situație. Tatăl și băieții, rătăcind abătuți, se opresc când o văd pe Anna. Bătrânul iese în fugă pe gheață către fiica lui, este încă jalnic și neajutorat, mișcările lui pe gheață sunt ridicole, iar Anna, îmbătată de dans, fără să-l bage în seamă, trece încet cu valsul. Muzica nu este deloc tragică, dar rezonează pătrunzător în inima privitorului într-un mod cehovian, iar cuvintele finale ale poveștii lui Cehov sunt amintite: „Nu, tati... O să vadă, tată...”

Comparând două interpretări ale poveștii lui Cehov - film și balet, studenții notează că versiunea de film dezvăluie detaliile lui Cehov în detaliu, urmărește problemele poveștii, își păstrează cu acuratețe ideea principală, dar atmosfera poveștii este mai bine transmisă de balet, deși autorii acestuia sunt mai liberi cu materialul poveștii. .

Anya (Anyuta, Anna Petrovna) în povestea „Anna pe gât” - o fată dintr-o familie săracă, la vârsta de 18 ani s-a căsătorit cu un funcționar în vârstă, dar foarte bogat, pentru a îmbunătăți situația în familie, în care, după moartea mamei fetei , mai erau doi frați - liceeni Petya și Andryusha - și tatăl Piotr Leontyich, profesor de caligrafie și desen, incapabil să-și întrețină familia din cauza beției necontenite. Mama Anyei, care a servit ca guvernantă timp de 15 ani înainte de căsătorie, a învățat-o să vorbească franceza și să se comporte în societate într-o manieră grațioasă din punct de vedere social, sofisticat și cochet - pentru a-i face pe plac bărbaților. Combinate cu frumusețea eroinei, aceste calități au făcut-o, o femeie fără zestre, un meci profitabil.

Prima dată după căsătorie, Anya este într-o stare aproape de disperare. Este dezgustată atât de aspectul, cât și de calitățile morale ale soțului ei, de la care nu primește niciun ajutor financiar: simțindu-se dependentă de el, nu îndrăznește să-i ceară nimic, temându-se de un refuz hotărât și nepoliticos. Cazul contribuie la o schimbare bruscă a poziției ei. La un bal de caritate în Adunarea Nobilimii, unde este invitată împreună cu soțul ei, tânără, frumoasă, cu „maniere grațioase”, capabilă să farmece și să folosească cu inteligență acest lucru, Anna Petrovna devine subiectul admirației tuturor, are incredibil „ succes cu bărbații”, inclusiv la „excelența sa”, care a dat acest bal. Se simte ca o regină și toți mulții ei fani sunt „sclavii” ei.

Din acest moment, fata își pierde fosta teamă față de soțul ei, pentru că acum și el se află printre sclavii ei și o privește cu o „expresie servil respectuoasă”. Dându-și seama că a fost creată pentru o viață „zgomotoasă, strălucitoare” cu muzică și fani, eroina, fără teamă, cere de la soțul ei sume mari de bani necesare pentru tot mai multe distracții și distracții noi. Anna uită de tatăl și de frații ei, care, pentru a-și achita datoriile, încep să vândă cele mai necesare lucruri din gospodăria lor: îi vizitează din ce în ce mai rar, iar când Piotr Leontyich, întâlnindu-se cu ea pe stradă călare într-o troică cu bogatul local Artynov, încearcă să „stripe ceva”, iar băieții de la școală spun: „Nu, tată!” - încearcă să-l împiedice să facă asta, Anya trece în grabă pe lângă ei, fără să-și observe nici tatăl, nici frații ei.

Modest Alekseich în povestea „Anna pe gât” - soțul Anyei, funcționar, 52 de ani, de înălțime medie, plinuț și plinuț, cu bărbia ca un călcâi, foarte bogat: „are o sută de mii în bancă și o familie moșie, pe care o închiriază” ; mănâncă mult la cină și îi place să vorbească despre politică, numiri, transferuri și premii. Noile numiri și premii sunt scopul principal al vieții sale. În același timp, Modest Alekseich este profund convins că este un om de „religie și moralitate”, angajamentul său față de care se exprimă prin faptul că rostește în mod constant vulgarități de natură „morală” (de exemplu, acea „viață de familie”. nu este o plăcere, ci o datorie” sau că „un bănuț economisește o rublă”), iar după nuntă, în loc de bal de nuntă și cină, el și tânăra lui soție merg la o mănăstire timp de două zile - „în pelerinaj .”

După ce s-a căsătorit cu o fată tânără și frumoasă, Modest Alekseich nu își schimbă nici stilul de viață, nici convingerile: rămâne zgârcit ca înainte, nu ajută familia complet sărăcită a Anyei și, deblocând în mod regulat comoda soției sale, verifică dacă bijuteriile pe care i le-a dăruit. este intactă. Din noua sa poziție de „căsătorit”, el încearcă să obțină un alt beneficiu - să avanseze și mai sus în carieră. Îl avantajează doar faptul că Anya și-a impresionat „excelența” la un bal în Adunarea Nobilimii: câteva luni mai târziu i se acordă mult așteptatul Ordin al Annei de gradul doi. Când eroul vine la „Excelența Sa” pentru a-i mulțumi pentru premiu, atunci ca răspuns la jocul de cuvinte semnificativ al acestuia din urmă: „acum ai trei Anna - una în butoniera și două pe gât” - el sugerează, tot cu ajutorul a unui joc de cuvinte, la Ordinul lui Vladimir, gradul IV: „Acum nu mai rămâne decât să așteptăm nașterea micuțului Vladimir”.

An: 1895 Gen: poveste

O fată tânără și drăguță se căsătorește cu un bărbat bogat care este suficient de mare pentru a-i fi tată. Situația ei socială este foarte dificilă. A rămas fără mamă în copilărie, tatăl ei bea, frații ei săraci merg fără pantofi. Soțul se dovedește a fi foarte lacom, nu-i cumpără nimic și nu-i dă bani.

Pentru balul de Crăciun, el face o excepție și îi cumpără o rochie de seară. Anna arată uimitor, eclipsează toate doamnele din jurul ei. Nici măcar Excelența Sa nu rămâne indiferentă față de frumoasa doamnă. În această seară, viața fetei a schimbat o dată pentru totdeauna. Acum nu se teme de soțul ei și îi răspunde cu îndrăzneală. Ea merge la plimbare, seara. Soțul ei plătește facturile.

Lucrarea ne învață că nu trebuie să renunți la rude; trebuie să-ți fie rușine de statutul și aspectul lor social. Dimpotrivă, în momentele dificile, dați o mână de ajutor.

Citiți rezumatul lui Cehov Anna pe gât

Intriga lucrării se învârte în jurul personajului principal Anna. Era o persoană frumoasă, tânără, atrăgătoare, de 18 ani. Anna devine soția unui bărbat de 52 de ani, Modest Alekseich. După nuntă se duc la mănăstire.

În timpul călătoriei, Modest Alekseich își amintește de un incident petrecut cu vechiul său prieten Kosorotov. Când a primit mandatul Sfintei Ana, Excelența Sa i-a spus că acum are trei Anne, prima în butoniera, a doua în soție și a treia în medalie. Două dintre ele cântăresc pe gât. Modest i-a spus direct soției sale că nu vrea să audă aceeași frază de la Excelența Sa când a primit Ordinul Sf. Anna gradul II.

Dar fata nici măcar nu s-a gândit la așa ceva. În timpul căsătoriei ei, banii ei nu au mai crescut, dimpotrivă, au scăzut.

Anya era dintr-o familie săracă. Mama ei a murit când Anya era mică. Tatăl ei Pyotr Leontyich a avut o perioadă grea cu moartea soției sale și, prin urmare, și-a înecat durerea în alcool. Frații ei mai mici Petya și Andrei nici măcar nu aveau pantofi.

Prietenii ei au început să-și caute soțul și au găsit un bărbat care era suficient de mare pentru a-i fi tată, dar el era bogat. Tinerii au început să locuiască în apartamentul lui Modest. Anna cânta la pian, uneori se supăra și plângea amar în pernă. Conversațiile soțului erau doar despre muncă; acest lucru nu era deloc interesant pentru fată. Această căsătorie a fost doar o datorie pentru Anna.

Uneori eroina a ieșit pe lume. Din ordinul soțului ei, ea s-a închinat în fața oamenilor nobili și bogați. Modest era un om lacom, nu-i dădea soției cadouri, ci doar bijuterii și apoi pentru că era profitabil. Piotr Leontiici i-a cerut lui Modest 50 de ruble și câte reproșuri a auzit adresate lui. Soțul Anyei le dădea constant băieților prelegeri întregi despre faptul că fiecare persoană ar trebui să lucreze și să fie utilă. Când fata a venit acasă, tatăl și frații ei s-au gândit cu atenție la comportamentul lor cu ginerele lor și Anna.

Balul de Crăciun se apropia. Pentru prima dată, soțul ei i-a dat Anyei bani pentru o rochie de seară. Costul său a fost de 100 de ruble.

A sosit ziua mult așteptată. Anna a fost pur și simplu uimitoare. Nici un om nu a rămas indiferent la această creație frumoasă. Chiar și Excelența Sa a făcut o ofertă de a organiza o piață de caritate pentru ea. Mărfurile au fost rupte cu o bubuitură. Artynov, un bărbat nobil și bogat, s-a apropiat de fată. Pur și simplu „a aruncat banii” în stânga și în dreapta. În acea seară, Anna și-a dat seama că a fost creată pentru o viață atât de zgomotoasă, veselă, de foc. Și-a găsit locul în societate.

Dimineața, Artynov a venit la Martynov și Anna, apoi Excelența Sa. În acest moment, soțul lipsea. Când s-a întors acasă, a fost șocat de cei prezenți, a stat cu o expresie servilă și s-a uitat la oaspeți. Cu mare admirație și-a umilit soțul în fața unor oameni nobili, știind că nu i-ar face nimic.

Acum Anna nu se plictisise, avea ceva de făcut. A participat la spectacole și a mers la plimbare. Am venit acasă când deja se lumina. A fost nevoie de mulți bani, dar nu i-a păsat; soțul ei a plătit facturile.

În timpul sărbătoririi Paștelui, Modest a primit râvnitul său Ordin Sf. Anna gradul II. În timpul prezentării, Excelența Sa a spus aceeași frază ca și lui Kosorotov. Modest a glumit doar că se aștepta la o nouă adăugare - micul Vladimir. Asta a vrut să spună despre Ordinul lui Vladimir, gradul IV. Deja visa în mintea lui cum se va lăuda cu asta.

Anna s-a distrat călare cu Artynov. Aproape că nu m-am dus niciodată să-l văd pe tatăl meu. Pyotr Leontyich a început să bea mai rău decât înainte, iar situația sa financiară s-a înrăutățit și mai mult. Când și-a văzut fiica, și-a ridicat pălăria de cilindru și a vrut să-i spună ceva, dar fiii lui l-au oprit.

Imagine sau desen cu Anna pe gâtul ei

Alte povestiri și recenzii pentru jurnalul cititorului

• Rezumatul nopților rusești Odoevski

  Nouă povestiri mistice ale lui Odoevski, pline de reflecții filozofice profunde, descriu problemele societății moderne.

• Rezumatul Soldatului și Băiatul Pristavkin

  Timp de război. 1943 Un tren plin de soldați care se îndreaptă spre front ajunge într-un oraș de lângă Moscova. Pe aici trec adesea trenuri, dar acest oraș nu găzduiește toți luptătorii.

• Rezumat Gaidar Secret militar

  Personajul principal al poveștii, Natka Shegalova, este copleșită de visul de a deveni pilot, dar soarta nu îi oferă o astfel de șansă și o lasă să-și crească copiii într-o tabără de pionieri. Natka este foarte supărată de acest rezultat, pentru că visul ei devine din ce în ce mai departe de ea

• Rezumatul metamorfozelor lui Ovidiu

  Metamorfoza sau transformarea este un motiv frecvent în miturile antice, ale căror personaje s-au transformat în stele, munți sau plante.

• Rezumatul lui Medvedko Mamin-Sibiryak

  Într-o zi, cocherul meu Andrei mi-a propus să iau un pui de urs, a aflat că vânătorii au dat animalul vecinilor. Vecinii se grăbeau să ofere cuiva un animal atât de drăguț.

Personajul principal al poveștii lui Cehov „Anna pe gât” este, desigur, Anna însăși.

Aceasta este o fată de optsprezece ani care nu era doar frumoasă, dar care știa să-i mulțumească pe bărbați cu frumusețea și manierele ei. Creșterea unei fete este principala ei caracteristică, alături de dulceața și frumusețea ei înnăscută. Mama ei a învățat-o să se îmbrace la modă, să se comporte ca o adevărată doamnă, să vorbească franceza, să danseze mazurca și chiar să cânte la pian. Anna, mulțumită tuturor celor de mai sus, era o fată fermecătoare, uimitoare, de la care nici un bărbat nu și-a putut lua ochii. Ea a moștenit părul întunecat și ochii negri de la tatăl ei.

Anna locuiește cu tatăl ei Pyotr Leontyich și cu doi frați mai mici, elevii de liceu Petya și Andrey. În urmă cu câțiva ani, mama ei a murit, iar tatăl ei, care preda la gimnaziu, a început să bea și a pierdut tot ce avea. Biata Anna trebuia acum să aibă grijă de frații și tatăl ei și, în același timp, să se gândească de unde să facă rost de bani. În cele din urmă, ea este înclinată să se căsătorească cu bogatul Modest Alekseich, în vârstă de cincizeci și doi de ani. Personajul principal este sigur că, cu ajutorul averii sale, ea își poate asigura familia; doar așa își va putea ajuta tatăl și frații. Ea este dezgustată de Modest Alekseich, caracterul și calitățile sale umane, aspectul și ființa lui o resping pe tânăra Anna.

Din pură noblețe, din sacrificiu de sine din fire, Anya se căsătorește cu acest bărbat. În timpul primei căsătorii, ea se simte ruptă, pierdută și incapabilă de altceva decât de suferință. Fie cântă la pian tot timpul, fie este tristă, pentru că speranțele ei nu erau justificate: Modest Alekseich nici nu se gândește să vorbească despre un fel de ajutor pentru rudele ei și ea însăși se teme să ceară.

Totul se schimbă dramatic după ce Modest și Anna sunt invitați la un bal de caritate, unde Anya devine pur și simplu regina serii, fermecând toți bărbații, inclusiv proprietarul. Cu dragoste și recunoștință universală îi vine lui Modest Alekseich să-și dea seama că este căsătorit, poate, cu frumusețea principală a orașului, dacă nu a țării, așa că după această seară este literalmente gata să-și îndeplinească oricare dintre dorințele ei.

Anna începe să ia bani de la soțul ei, din ce în ce mai mulți de fiecare dată: îi cheltuiește pe divertisment, pe care îl găsește de fiecare dată noi în oraș. Ea uită de familia ei în fluxul de distracție nesfârșită și înot în bani. Între timp, familia ei vinde mobila din apartamentul lor pentru a plăti banii. Văzându-și tatăl și frații pe stradă, pur și simplu a trecut pe lângă ei pe trei cai.

Această poveste este un exemplu viu al modului în care banii strică chiar și pe cei mai umili oameni.

Eseu despre Anna

În povestea sa „Anna pe gât”, Cehov a prezentat cititorilor imaginea unei fete tinere, Anna, care este personajul principal.

Era o fată de optsprezece ani, foarte manieră, sensibilă și înzestrată cu toate manierele culturale. Ea a prezentat o imagine frumoasă, atrăgătoare. Mama ei a reușit să-și învețe fiica multe în timpul vieții. Ea i-a insuflat Annei un simț al stilului, și-a coordonat comportamentul pentru a se potrivi cu o adevărată doamnă, i-a oferit ocazia să învețe limba franceză, să înțeleagă arta dansului și, de asemenea, să stăpânească să cânte la pian.

Anna locuiește cu tatăl ei Peter Leontyich și doi frați mai mici Peter și Andrey. Nu cu mult timp în urmă, această familie și-a pierdut mama și tatăl, un bărbat cultivat, un profesor de gimnaziu, incapabil să facă față tristei pierderi, a început să bea. Nefericita Anna a fost nevoită să aibă grijă singură de tatăl ei și de frații ei. Avea constant nevoie de bani și nu știa de unde să-i ia. O situație atât de dificilă a condus-o la ideea de a se căsători cu un bărbat bogat, mai în vârstă, de dragul banilor. S-a dovedit a fi Modest Alekseich, un oficial în vârstă de cincizeci și doi de ani. Anna s-a sacrificat pentru a-și salva familia; ea spera că, căsătorindu-se cu acest bărbat, va putea asigura viața tatălui și a fraților ei. Întreaga apariție a lui Modest Alekseich a umplut-o pe Anna de dezgust total. În primii ani de căsnicie, Anna a fost plină de suferință, tristețe și deznădejde. Speranța ei de a-și îngriji familia nu s-a împlinit; Modest Alekseich nu avea de gând să-și ajute rudele și i-a fost rușine să întrebe.

Totul s-a schimbat brusc după ce am participat la un bal organizat în cinstea carității. La acest eveniment, Anna a reușit să cucerească toți bărbații cu frumusețea ei; era pur și simplu o regină. Modest Alekseich, uimit de o asemenea atenție față de soția sa din partea altor bărbați, își dă seama că soția lui este o frumusețe incredibilă, poate chiar singura din tot orașul. După o astfel de seară, funcționarul în vârstă nu mai este împotrivă să îndeplinească vreun capriciu al tinerei sale soții.

Anna are ocazia mult așteptată de a folosi banii unui om bogat. În fiecare zi are nevoie de o cantitate din ce în ce mai importantă pentru divertisment. Pentru prima dată în toți acești ani, Anna începe să trăiască pentru propria ei plăcere. După ce a simțit întregul gust al vieții, ea nu-și mai privește soțul ca pe ceva. Pierzându-se în fluxul distracției, ea uită complet de familia ei, în care tatăl ei și frații ei abia își mai întâlnesc șansele.

Cu povestea sa, Cehov dă un exemplu viu despre cum banii pot strica chiar și pe cea mai pură persoană.