Organizarea corectă a vorbirii. Tehnici de creare a expresivității sonore a vorbirii Organizarea sonoră a vorbirii Repetarea sunetelor consoane

Prelegeri despre stil

FONICA

Conceptul de fonetică

Fonica este o ramură a stilisticii care studiază partea sonoră a vorbirii. Spre deosebire de fonetică, care este o ramură a lingvisticii care studiază metodele de formare și proprietățile acustice ale sunetelor unei anumite limbi, fonetica este știința artei organizării sonore a vorbirii.

Fonetica se referă și la organizarea sonoră a vorbirii, adică. selectarea şi folosirea mijloacelor lingvistice ale nivelului fonetic cu o anumită sarcină stilistică. În acest sens, ei vorbesc despre fonetică ca pe o componentă constructivă a stilului unui anumit scriitor sau poet (de exemplu: „K.D. Balmont a acordat o mare importanță fonecii și a obținut o înaltă măiestrie în ea”).

În cele din urmă, fonetica se referă și la mijloace de limbaj semnificative din punct de vedere stilistic la nivel fonetic. În același timp, ei vorbesc despre fonetica unei anumite lucrări, studiind, de exemplu, fonetica unui poem, analizând funcția estetică a diferitelor mijloace fonetice, în primul rând sunetele vorbirii.

Trebuie avut în vedere că, alături de fonetică, se dezvoltă și alte ramuri ale lingvisticii legate de studiul mijloacelor lingvistice la nivel fonetic. În primul rând, ar trebui să evidențiem fonostilistica, care „studiază implementarea potențialelor capabilități funcționale și stilistice ale unei limbi la nivel fonetic, în funcție de scopurile și obiectivele comunicării, natura conținutului, tipul de gândire și diverse posibilități situaționale de comunicare într-o anumită sferă socială.”

Intonologia a devenit o ramură independentă a foneticii. Oamenii de știință au subordonat studiul diferitelor structuri de intonație ale vorbirii ruse unor sarcini practice și au fost făcute generalizări teoretice interesante. Cu toate acestea, așa cum recunosc înșiși intonologii, această ramură a științei este încă „rămasă de diversitatea terminologică...”.

Prozodia textului a început, de asemenea, să se dezvolte ca o nouă direcție în studiul nivelului fonetic al vorbirii, ceea ce se datorează interesului crescut pentru lingvistica textului în ultimii ani. Potrivit experților, „prozodia, în sens larg, precum și componente precum ritmul, accentul, pauza... este un mijloc universal pentru comunicarea vorbirii și non-vorbirii”.

Recunoaștem dreptul în manualul nostru de a ne limita la studiul foneticii ca ramură a stilisticii care a primit cele mai definite contururi.

Să ne oprim asupra conținutului foneticii ca știință. Această secțiune de stilistică evaluează particularitățile structurii sonore a unei limbi, determină condițiile de eufonie caracteristice fiecărei limbi naționale, explorează diferite tehnici de îmbunătățire a expresivității fonetice a vorbirii și învață cea mai perfectă, mai justificată din punct de vedere artistic și cea mai adecvată expresie a sunetului. de gândire.

Fonica studiază rolul estetic al mijloacelor fonetice ale limbajului. Locul central este ocupat de analiza organizării sonore a vorbirii poetice, în care semnificația stilistică a mijloacelor fonetice este deosebit de mare. De asemenea, se acordă multă atenție problemei expresivității sonore a ficțiunii și unor genuri de jurnalism asociate cu mass-media atât de populare precum radiodifuziunea și televiziunea. Pentru evaluarea stilistică a textelor destinate a fi rostite cu voce tare, fonetica are o importanță capitală.

Când se studiază partea sonoră a vorbirii nonliterare, sarcina foneticii este să indice metodele celei mai adecvate organizări sonore a materialului lingvistic, facilitând exprimarea corectă a gândirii. Utilizarea corectă a mijloacelor fonetice ale limbajului în lucrări de diferite stiluri funcționale asigură perceperea corectă și rapidă a informațiilor, excluzând discrepanțe și asocieri nedorite care ar putea interfera cu înțelegerea enunțului. În același timp, fonetica te învață să identifici și să elimini defectele stilistice în organizarea sonoră a vorbirii care interferează cu percepția textului.

Importanța organizării sonore a vorbirii

Vorbirea sonoră este principala formă de existență a limbajului. Chiar și atunci când nu rostim textul cu voce tare în timpul citirii, fiecare cuvânt este perceput în învelișul său sonor. Ne imaginăm sunetul discursului poetic deosebit de viu. Prin urmare, forma de exprimare sonoră a gândirii este importantă nu numai pentru vorbirea orală, ci și pentru vorbirea scrisă.

Cu cât fonetica unei anumite lucrări este mai perfectă, cu atât expresia sonoră a gândirii pare mai naturală și mai necesară în interior. Dimpotrivă, defectele stilistice ale foneticii fac dificilă articularea la citirea unui text, provocând uneori asocieri nepotrivite și distorsionând conținutul.

Într-un text literar, fiecare cuvânt apare ca sub o lupă: „... un cuvânt din poezie este „mai mare” decât același cuvânt dintr-un text lingvistic general.” Prin urmare, întregul complex de sensuri încorporate în cuvânt - figurativ, expresiv emoțional, etimologic - precum și însuși sunetul acestuia, devenind obiectul percepției artistice, capătă un sens aparte.

Organizarea fonetică a vorbirii artistice trebuie să fie clară și precisă pentru a nu distrage atenția cititorului sau interfera cu percepția textului. Cu toate acestea, în poezie și uneori în proza ​​artistică, latura sonoră a vorbirii poate deveni și un element constructiv al stilului. Implicarea foneticii în rezolvarea problemelor artistice și estetice îi sporește semnificația stilistică.

Poezia se distinge fundamental de proză printr-o combinație mai muzicală, estetic perfectă de sunete. Ca element integral al formei artistice, fonetica servește ca întruchipare cea mai completă și vie a intenției poetului, sporind alte mijloace expresive ale vorbirii poetice.

Plasarea stresului: ORGANIZAREA SUNETĂ A DISCURSII

ORGANIZAREA SUNETĂRĂ A DISCUTIEI - utilizarea artistică și expresivă a anumitor elemente ale compoziției sonore a limbii într-un text în proză sau poetic: consoane și vocale, silabe accentuate și neaccentuate, pauze, diverse tipuri de intonație, fraze sintactice omogene, repetiții de cuvinte, etc.

Cea mai comună formă de Z. o. R. este repetarea elementelor sonore omogene (repetări sonore), creând diverse tipuri de structură sonoră simetrică a vorbirii. Deoarece repetarea sunetelor omogene care fac parte din cuvintele legate de o anumită repetiție a sunetului evidențiază aceste cuvinte în fluxul de vorbire, atrage atenția asupra lor, în măsura în care sunt pronunțate într-o anumită măsură cu accent în comparație cu altele, ele primesc un o anumită semnificație intonațională. Din această cauză, 3. o. R. întotdeauna asociat cu intonația, are sens intonațional. Sunetele omogene însele saturează toată vorbirea (datorită repetării unui număr foarte limitat de foneme într-un număr mare de cuvinte) și sunt neutre din punct de vedere stilistic, imperceptibile în termeni artistici și expresivi, dar tocmai în legătură cu intonația, care marchează cuvintele semnificative. în sens semantic sau emoțional, ele devin deja un mijloc expresiv, formează un sistem intonațional-sonor al vorbirii, strâns legat de structura sa lexicală, sintactică, emoțională și semantică.

În acest sens, sensul lui Z. o. R. poate fi dezvăluită numai în acest context, în legătură cu orientarea expresivă generală a discursului personajului sau a discursului autorului în ansamblu.

În unele lucrări, se încearcă înțelegerea Zodiacului. R. ca sistem autonom în sens estetic, creând printr-o anumită selecție de sunete una sau alta imagine sonoră, sau scară sonoră (scriere sonoră), parcă independentă de sensul cuvintelor care includ aceste sunete. Deoarece onomatopeea (onomatopeea), adică imitarea anumitor fenomene ale realității cu ajutorul sunetelor vorbirii, este într-o oarecare măsură (nesemnificativă) inerentă limbajului (cf. „Cuc”), ea poate avea loc și în sunet. r., dar într-o măsură la fel de neînsemnată, întrucât marea majoritate a fenomenelor nu pot fi reproduse prin mijloacele sonore ale vorbirii. Prin urmare, tot felul de încercări de a căuta imagini pur sonore în vorbirea artistică sunt neproductive. Latura sonoră a vorbirii capătă un puternic sens expresiv tocmai în legătura sa inextricabilă cu ceilalți, în unitatea artistică cu ei.

În caracteristicile diverselor tipuri 3. o. R. repetarea sunetelor se disting prin calitatea lor (asonanța - repetarea vocalelor și aliterația - repetarea consoanelor) și după loc (anaforă, unitate - repetarea celor inițiale, epifora, desinență - cele finale, inel - la început și la sfârșit). , joncțiune - la sfârșit și la început cuvinte, fraze, linii poetice sau hemistiche etc.).

Alături de participarea lui Z. o. R. în sistemul expresiv holistic de organizare a unui text individual, ar trebui să se țină cont și de semnificația lui tipologică în distincția dintre vers și proză, unde forme constante de repetare precum ritmul, rima, strofa determină deja specificul tipului de vorbire în sine. (în mod firesc, în funcție de caracteristicile unei limbi date) ca vorbire poetică, spre deosebire de proza, care nu are trăsături atât de consecvente exprimate ale simetriei sunetului.

Înregistrare sunet (instrumentație)- astfel de repetiții sonore în vorbirea artistică care sporesc eufonia și expresivitatea semantică.
Înregistrare sunet= fonetică, o ramură specială a poeticii, studiul utilizării estetice a sunetelor ca material de vorbire într-un text literar.
2 moduri de organizare fonetică: 1) neutilizarea anumitor sunete (acum nefolosite, dar mărturisită anterior de priceperea poetului); 2) suprasaturarea replicilor și propozițiilor cu sunete individuale;
1 bd. – [c] în greaca veche, Pindar a compus o odă fără [c]; Poetul german Burman - carte de poezii „Poezii fără litera P”.
Lipogramă - o metodă de a scăpa un sunet, de a-l refuza (în rusă - unele dintre poeziile lui Derzhavin fără [r]).
Tehnici de înregistrare a sunetului:
1) aliterație– repetarea sunetelor consoane (Beowulf, secolul al X-lea – unul dintre cele mai vechi);
2)Asonanţă– repetarea vocalelor
3) Onomatopee- imitarea anumitor sunete ale realitatii folosind sunete de vorbire (runet de tunet).
Onomatopee– folosirea onomatopeei care imită sunetele naturii, strigătele păsărilor și animalelor.
Repeta
– o denumire generică pentru mijloace de exprimare artistică, care includ de obicei:
Repetări de sunet (aliterație, asonanță)
Sintactic (paralelism sintactic)
· Phrasal (refran - repetarea cuvintelor, refren)
Lexical (anaforă, epiforă)
· Imaginativ (repetiții de motive, situații)

 37. Rima, funcțiile ei. 38.Clasificarea rimelor.

 RIMA - consonanţa recurentă a cuvintelor individuale sau a părţilor lor în aceleaşi locuri în versuri .. R. este un semnal sonor care marchează împărţirea unei mişcări ritmice date în anumite unităţi. Așa se deosebește rima de repetarea sunetului obișnuit, care nu este asociată cu ritmul, iar dacă uneori este asociată, atunci episodic, și nu cu succesiunea obișnuită pe care o dă R. Din acest motiv, repetarea nu îndeplinește funcția ritmică care - paradisul este inerent lui R.

Rima în izvoarele scrise este cunoscută în China din mileniul II î.Hr., în Arabia - din secolul V-VI, în Europa - din secolul al IX-lea.

Printre popoarele slave, rima a apărut pentru prima dată în genurile folclorice - în proverbe, zicători, ghicitori, basme, cântece. Pentru unele popoare, versificarea funcționează fără rimă.

Rima îndeplinește o serie de funcții în versuri

formare de ritm- rima afectează ritmul

fonic- organizarea sonoră a poeziei.

mnemonic,

compozitional- rimă = semnal de încheiere vers = locul pauzei interlinie

funcții semantice.

Ca unul dintre cele mai importante elemente ale poeticii, a fost definit în mai multe feluri. caracteristici: natura si gradul de consonanta, amplasarea. în versuri şi funcţiile sale. Natura și gradul de conștiință în cuvintele care rimează depinde de stres, cantitatea și calitatea potrivirilor de sunet, acuratețea acestor potriviri, raportul. capră cu valoare sens. cuvinte.

Clasificarea rimelor.

A) Local cel mai adesea există rime într-o linie Sfârşit, dar poate exista initial si intern. Se mai numește și sfârșitul unui rând de poezie clauză Prin urmare, consonanța clauzelor este uneori numită rimă. așa că merg cu un pas suveran -

În spate este un câine flămând,

Înainte- cu un steag însângerat,

Și invizibil în spatele viscolului,

Și nevătămat de un glonț,

Cu o călcare blândă deasupra furtunii,

Snezhnaya o împrăștiere de perle,

Într-o corolă albă de trandafiri -

Înainte este Isus Hristos.

B) Prin locul de accent - a bărbaţilor(cu accent pe ultima silabă), Femei(pe penultimul), dactilică(pe a treia de la sfârșit), hiperdactilic(pe a patra și mai departe).

ÎN) Prin calitatea sunetului- pe exacte(plin) - ax - numit, furtuni - ger, grindină - gard),

Și inexacte(aproximativ). – Dintre cele aproximative, se numără asonanța (curea-tren, vântul-lumină, pecetea-umăr), consoana (perete-perete, hammer-grind), susținere (rădăcină) – colibă, jos, coincidență în tobe, trunchiată– la sfârșit pentru o consonanță completă la sfârșitul cuvântului rima nu este suficientă 1 stea, anagramă silabele nu sunt în ordine (vistierie, semn).

D) În funcţie de numărul de silabe care se potrivesc – celor bogati(adânc), – tânăr-aur, flămând, subteran, fân, trecut – si saracii– muchie – joc, căldură – cuțit, familie – băutură

D) După compoziție- pe simplu, compozit(am crescut ca flăcări, cu frunțile ca niște bombe, puterea lor este fericirea, stâlpi prin pădure) omonime și joc de cuvinte.

Tărâmul rimelor este elementul meu,

Și scriu poezie ușor;

Fără ezitare, fără întârziere

Fug la rând de la rând,

Chiar și până la rocile brune finlandeze

Folosesc jocuri de cuvinte. (D. Minaev).

ȘI) După frecvența de utilizare- pe banal(șters, uzat - dragoste de sânge, trandafiri-ger, lacrimi de mesteacăn) și rar(rafinat), precum și exotic - talie-Australia, prietene-Bucătar, Dumnezeu-Rimbaud este insidios, albatros-SOS.

H) prin metoda de plasareîn poezie - spre adiacent(paralel, pereche) – aabb , cruce– abab, acoperire(curea, inel) – abba, și ternar– un sistem de rimă triplă într-o strofă de șase versuri conform schemei aab ccb, ​​de exemplu:

Nu, nu te aștepta la o melodie pasională,

Aceste sunete sunt o prostie neclară,

Sunetul langur al unei coarde;

Dar, plin de chin trist,

Aceste sunete evocă

Vise plăcute.

Poeziile cu o rimă care se repetă se numesc monorimă.

O poezie în care fiecare cuvânt rimează se numește pantorimă:

Alergarea îndrăzneață este îmbătătoare,

Zăpada albă bate,

Zgomotele tăiau tăcerea,

Gândurile despre primăvară sunt liniştite. (V. Bryusov).

Crezi că Brick, cercetătorul lingvistic, locuiește aici?

Te înșeli: spionul și anchetatorul lui Cheka locuiește aici.

Rândurile individuale dintr-o strofă pot să nu rimeze; ele sunt numite inactiv:

Lasă-mă să mă înec în mlaștini.

Chiar dacă am înghețat pe gheață,

Dar dacă îmi spui din nou,

Voi trece prin toate din nou. (M. Isakovski).

Limba rusă este renumită în întreaga lume pentru frumusețea și bogăția sa. Și-a câștigat faima datorită numărului mare de cei incluși în rezerva activă.

În acest articol vom răspunde la întrebarea: „Ce este înregistrarea sunetului?” Acesta se găsește adesea în operele poetice ale autorilor ruși.

Înregistrarea sunetului este un dispozitiv de vorbire fonetică care conferă operei o expresivitate artistică deosebită. Se bazează pe repetarea diverselor combinații fonetice. Aceasta este o tehnică de îmbunătățire a proprietăților vizuale ale textului. Ajută la a face textul mai expresiv și a crea imagini auditive. De exemplu, poate transmite sunetul ploii, zgomotul copitelor sau sunetul tunetului.

Esența scrierii sonore se rezumă la repetarea anumitor sunete sau silabe pentru a obține efectul vizual dorit. Există doar patru varietăți ale acestei tehnici:

1. Autorul folosește combinații ale acelorași sunete în cuvinte diferite pentru a obține imagini de vorbire. Să ne uităm la un exemplu clar: „În pustie trestii foșneau”. Sunt vizibile mai multe repetări ale sunetului „sh”.
2. Se folosește repetarea literelor care sunt similare în sunetul lor fonetic. De exemplu: „Torul sare în vârful picioarelor”. Combinație de sunete „ts”, „ch” și „zh”.
3. Tehnica se bazează pe utilizarea de sunete care creează contrast cu sunetul lor (cum ar fi „d” și „l”). Să aruncăm o privire la exemplul: „Ziua minunată de vară din mai este cel mai bun cadou”.
4. Aceștia recurg la mai multe tipuri de organizare a sunetului, completând cu caracteristici de intonație.

Am învățat ce este scrierea sonoră. Și acum să trecem la cunoașterea tehnicilor ei.

Aliterație și consonanță

Aliterația este o tehnică de expresivitate a vorbirii, care se bazează pe repetiție, o întâlnim atât în ​​poezia rusă, cât și în cea străină. Folosirea cu succes a aliterației arată cât de puternic autorul are un simț dezvoltat al tactului artistic.

Pentru a utiliza cu succes această tehnică, trebuie să ai simțul proporției. Trebuie să simți exact câte sunete repetate pot fi incluse fără a supraîncărca textul.

Aliterația este folosită de poeți pentru a crea anumite asociații. De exemplu, repetarea sunetului „r” poate transmite sunetul unui motor, iar „gr” poate transmite sunetul tunetului.

În rusă, aliterația există mână în mână cu consonanța (repetarea unei consoane care termină un cuvânt).

Scrierea sonoră: exemple de aliterație

Mulți poeți ruși sunt renumiți pentru capacitatea lor de a folosi cu succes tehnica aliterației. Cei mai celebri dintre ei: A. S. Pușkin, N. A. Nekrasov, G. R. Derzhavin, V. V. Mayakovsky, F. I. Tyutchev.

Să ne uităm la câteva exemple din lucrările lor pentru a înțelege cum arată scrierea sonoră în versurile poeților talentați și recunoscuți:

1. „Într-o oră de aici, grăsimea ta moale va curge pe o alee curată”, un vers din poemul lui V. V. Mayakovsky „Nate”. Vedem repetarea sunetelor „ch”, „s”.
2. În „Călărețul de bronz” de A. S. Pușkin întâlnim, de asemenea, un exemplu expresiv și de succes al utilizării repetate a unui sunet plictisitor: „Șuieratul ochelarilor și pumnului spumos, o flacără albastră”. Autorul folosește o repetare fonetică a „sh”, care evocă imaginea șampaniei sfârâitoare.
3. Lucrarea lui G. R. Derzhavin „Cascada” ne prezintă o repetare a sunetelor „gr”, care reproduc sunetul tunetului: „Ecoul bubuie prin munți, ca un tunet care tunează peste tunet”.

Asonanţă

Asonanța este repetarea unei vocale accentuate, sau o combinație a acestora, într-un singur vers sau frază. Această tehnică este folosită pentru a face munca mai ușor de înțeles după ureche. Și sunetul său este mai melodic.

Asonanța este mult mai puțin comună decât aliterația. Nu este atât de ușor de observat în text, dar dacă ești atent, se poate.

Asonanța a fost folosită de poeți de secole. De exemplu, se găsește în cântecele populare franceze și antice.

Exemple de asonanță

La fel ca aliterația, asonanța se găsește în operele multor poeți ruși. Din acest motiv, poeziile lor se disting printr-o eufonie și expresivitate deosebite. Să ne uităm la exemple despre cum arată scrierea sonoră în literatură:

1. În poezia „Fabrică” a lui A. Blok se repetă vocala accentuată „o”: „Șuruburi gânditoare scârțâie, oamenii se apropie de poartă”.
2. În poemul romantic al lui A. S. Pușkin, puteți găsi un exemplu detaliat al folosirii asonanței: „Tânăra lui fiică a plecat la plimbare pe un câmp pustiu”. Sunetul accentuat „o” se repetă în fiecare parte independentă a vorbirii.
3. Lucrarea lui B. L. Pasternak „Noaptea de iarnă” arată, de asemenea, un bun exemplu de utilizare a asonanței: „Este zăpadă, zăpadă peste tot pământul până la toate limitele”. Repetarea sunetului accentuat „e” în fiecare cuvânt independent este clar vizibilă, datorită acestei tehnici linia pare mai melodioasă.

Disonanța și lipograma

Disonanța și lipograma sunt tehnici de scriere sunet care se găsesc rar în literatura rusă modernă.

O lipograma este o tehnică artistică, a cărei esență este aceea că poetul evită în mod deliberat utilizarea oricărui sunet. În epoca de aur a literaturii, utilizarea acestui instrument era considerată un indicator al nivelului înalt de pricepere a poetului.

Dintre scriitorii ruși, cel mai faimos adept al lipogramei este G. R. Derzhavin. Luați în considerare scrierea sonoră, exemple ale cărora pot fi găsite în poemul său „Libertate”:

Respirație caldă de toamnă,

Ungând stejarii,

șoaptă liniștită de cearșafuri,

Versul este format din patru strofe a câte șase versuri fiecare. În niciunul dintre ele nu veți găsi un cuvânt care să conțină litera „r”.

Tehnica se găsește în lucrările poeților experimentali din Epoca de Argint. De exemplu, V. V. Mayakovsky, I. Severyanin.

Să luăm în considerare un exemplu din poemul lui V.V. Mayakovsky „La muncitorii din Kursk care au extras primul minereu...”.

Am trecut prin foc,

prin boturile de tun.

În loc de munți de încântare -

vai este jos.

Anaforă și epiforă

Înregistrarea sunetului în literatură include multe tehnici. Ele pot fi atât general acceptate, cât și proprietare. Să ne uităm la câteva tehnici suplimentare.

Anafora sonoră și epifora sunt repetarea unui sunet sau a consonanțelor la începutul sau, respectiv, la sfârșitul unui cuvânt. Tehnica este utilizată pe scară largă în lucrările poetice.

Să facem cunoștință cu exemplele găsite la poeții ruși celebri:

1. În poezia lui K. Balmont puteți găsi o epiforă: „Au făcut zgomot, au scânteit și s-au atras de depărtare și au alungat durerile și au cântat în depărtare”. La sfârșitul fiecărui verb vedem o combinație de sunete „li”, care conferă replicilor o melodie și o melodie deosebită.
2. Un exemplu de anaforă care utilizează repetarea a două sunete „d” și „m” se găsește în lucrarea lui M. Tsvetaeva „Pentru tine - într-o sută de ani”: „Prietene! Nu mă căuta! O alta moda! Nici măcar bătrânii nu-și amintesc de mine.” Repetarea combinațiilor fonetice în acest caz îl ajută pe autor să evidențieze cele mai semnificative cuvinte pentru el.

Rime joc de cuvinte

Mijloacele de exprimare a vorbirii au glorificat limba rusă. Înregistrarea sunetului este una dintre tehnicile care fac literatura noastră neobișnuit de melodioasă și expresivă.

Rimele joc de cuvinte sunt un mijloc artistic bazat pe un joc de cuvinte și asemănări de sunet. Poetul rimează replici folosind numărarea sau omonimia.

Această tehnică este adesea folosită pentru a realiza comedie. Se găsește în lucrările lui V.V. Mayakovsky, A.S. Pușkin, Emil Krotky, D. Minaev. Să ne uităm la câteva exemple:

1. În „Ditties” de V.V. Mayakovsky puteți găsi cu ușurință o rimă de jocuri de cuvinte:

În octombrie, nu pufă din rai -

zăpada cade din cer.

Ceva Denikin nostru este umflat,

a devenit curbat.

2. O utilizare nu în totalitate umoristică a rimei joc de cuvinte poate fi văzută în lucrarea ironică a celebrei poete M. Tsvetaeva „Făină și făină”:

Se va mișca totul? Va fi făină?

Nu, faina este mai buna!

Concluzie

Din acest articol ați învățat ce este scrierea sonoră. Am examinat tehnicile sale cele mai comune și exemplele de utilizare a acesteia în poezia rusă și am fost convinși că o frumusețe și o expresivitate extraordinare sunt conferite operelor poetice prin utilizarea magistrală a mijloacelor verbale de exprimare.

Acum puteți determina cu ușurință ce tehnică sonoră a folosit poetul și îi puteți aprecia talentul.

Trăim într-o lume a sunetelor. Unele sunete evocă emoții pozitive, în timp ce altele alarmează, excită, provoacă anxietate sau calmează și induc somnul. Sunetele evocă imagini. Folosind o combinație de sunete, puteți avea un impact emoțional asupra unei persoane, pe care îl percepem în special când citim opere literare și opere de artă populară rusă.

În opere de artă, și mai ales în poezie, diverse tehnici de sporire a expresivității fonetice a vorbirii.

Discursul poetic organizat într-un mod special primește o colorare emoțională și expresivă strălucitoare. Acesta este unul dintre motivele pentru care conținutul poeziei nu permite „repovestirea în proză”.

Înregistrare sunet- o tehnică de îmbunătățire a calității vizuale a unui text prin repetarea silabelor, vocalelor și consoanelor accentuate și neaccentuate.

Cea mai comună formă de scriere sonoră este repetițiile poetice, care formează o structură specială a textului. Acest lucru dă textului un fel de simetrie.

De exemplu:
Am visat să prind umbrele care pleacă,
umbrele care se estompează ale zilei care se estompează,
Am urcat în turn, iar treptele au tremurat,
ȘI pașii tremurau sub piciorul meu.

Și cu cât am urcat mai sus, cu atât au fost desenate mai clar,
Lor au fost desenate mai clar contururi în depărtare,
Și niște sunete se profilau în depărtare,
Peste tot în jurul meu se auzeau sunete din Rai pe Pământ.
(Balmont)

Principiul de bază al sporirii expresivității fonetice a vorbirii este selectarea cuvintelor cu o anumită colorare a sunetului, într-un fel de apel nominal al sunetelor. Apropierea sonoră a cuvintelor le sporește semnificația figurativă, ceea ce este posibil doar într-un text literar, unde fiecare cuvânt joacă un rol estetic important.

Principala modalitate de a spori expresivitatea fonetică a vorbirii artistice este instrumentare sonoră - un dispozitiv stilistic constând în selectarea cuvintelor care sună asemănător.

De exemplu:
Petru se ospătă. Și sunt mândru, și sunt însorit,
Și gloria îi umple privirea.
Și sărbătoarea regală a fost atât de frumoasă.

Vocalele se repetă aici [o], [a]și consoane [p], [p], [t]. Acest lucru face versul muzical și luminos; bogăţia repetiţiilor sonore pare să reflecte lărgimea sferei de cuprindere a triumfului victorios cântat. Sunetul vorbirii subliniază cuvintele principale, dominante din text Petru sărbătorește.

De obicei, un vers este instrumentat (ca în exemplul nostru) prin repetarea mai multor sunete simultan. Și cu cât sunt mai mulți dintre ei implicați într-un astfel de „apel nominal”, cu atât se aude mai clar repetarea lor, cu atât este mai mare plăcerea estetică a sunetului textului.

Aceasta este instrumentarea sonoră a versurilor lui Pușkin: Uite: luna liberă se plimbă peste ținuturile îndepărtate; Înălțându-se în zăpada de răsărit, pe zăpada de nord, tristă, n-ai lăsat nicio urmă în (despre picioare); I-au plăcut romanele de la început; A cărui mână bună unge laurii bătrânului!; Și o să dau unul chibzuit serialului; Un pat acoperit cu un covor; Moștenitorul corului furios începe o ceartă obscenă etc.

În locul termenului "instrumentație de sunet" folosit uneori de alţii: spun ei "instrumentarea consoanelor" și „armonie vocală”. Teoreticienii versurilor descriu diferite tipuri de instrumente sonore. Le vom numi doar pe cele mai importante dintre ele.

În funcție de calitatea sunetelor repetate, există aliteraţieȘi asonanţă.

Aliteraţie se numește repetarea consoanelor identice sau similare.

Aliteraţie- cea mai veche tehnică stilistică de sporire a expresivității versului prin repetarea sunetelor consoane. Această tehnică se găsește în poezia populară și în literatura tuturor popoarelor lumii. Poeziile lui Homer, Hesiod, Horațiu, Vergiliu și mulți poeți europeni de mai târziu - Dante, Petrarh, Ronsard, Shakespeare - sunt bogate în ea. Simțul proporției și tactul artistic al poetului determină alegerea, caracterul și caracterul adecvat al aliterației în versuri; Nu există reguli de utilizare și nu pot exista.

În versurile populare rusești, aliterația ocupă un loc proeminent. Aliterațiile sonore sunt împrăștiate în text „Povești despre campania lui Igor”»:

..Trumps au fost uciși în Novegrad, este o bătălie în Putivla...

Combinații de sunet [tr]Și [gr] creează senzația unei armate care se adună, în aceste combinații de sunet se pot auzi sunetele marșurilor militare, vuietul armelor militare, în timp ce combinația de sunet [Sf] dă un sentiment de stabilitate, dar în același timp o amenințare ascunsă. Toate împreună - transmite tensiunea dinaintea bătăliei, pe de o parte, deja incitantă, pe de altă parte, o dispoziție încă calmă.

Meșteri magnifici aliteraţie au fost A.S. Pușkin, F. I. Tyutchev, A. P. Sumarokov, G. R. Derzhavin și K. N. Batyushkov, N. M. Yazykov, N. A. Nekrasov.

De exemplu:
Neva se umfla și urlă
Ceaiul clocotea și clubul bubuia.
(A.S. Pușkin)

Volga, Volga, apă mare în primăvară
Nu tu ești cel care inundă câmpurile...
(N. Nekrasov)

Într-o strofă din poemul lui Balmont sunetul se repetă [l]:
Lebada a înotat în întuneric,
În depărtare, sub lună este alb.
Valurile cad spre vâslă,
Ei se bucură de umezeala lui Lil ei...

În liniile lui Pușkin există aliterații vizibile [n], [d], [s], [v]:
Noaptea va cădea peste noi; lună și ocoliți-o
Privește bolta cea îndepărtată a cerului,
Și de la conserve la ea în întunericul pădurilor
Melodie

Cu cea mai mare certitudine, auzul nostru preia repetarea consoanelor care se află în poziţia pre-accentuată şi la începutul absolut al cuvântului. Se ia în considerare repetarea nu numai a consoanelor identice, ci și a celor similare într-un fel. Deci, aliterația este posibilă d - t sau z - s etc.

De exemplu:
Martie!
la ce ora sunt
in spate
miezul a fost erodat.
Spre vremuri
Dar vântul
de la purtat
Numai
părul încâlcit(Maiakovski).

Aliteraţie pe [R]În prima parte a acestui fragment, ritmul precis și sunetul abrupt al acestor replici nu lasă îndoieli cu privire la scopul scrierii sonore, cu care poetul caută să transmită muzica marșului, dinamica luptei, depășirea dificultăților...

În alte cazuri, simbolismul figurativ al scrisului sonor este mai abstract.

Deci, doar imaginația ne va ajuta să ne simțim în aliterație f - h frigul înfiorător al metalului într-un fragment din poemul lui N. Zabolotsky „ Macarale»:
Și liderul poartă o cămașă de metal
S-a scufundat încet în fund,
Și răsărit deasupra lui imaginea unui oval
Pată strălucitoare aurie.

Simbolismul sunetului este încă evaluat ambiguu de către cercetători. Cu toate acestea, știința modernă nu neagă că sunetele vorbirii, pronunțate chiar și separat, în afara cuvintelor, pot evoca în noi idei non-sunete. În același timp, semnificațiile sunetelor vorbirii sunt percepute intuitiv de vorbitorii nativi și, prin urmare, sunt de natură destul de generală, vagă.

Potrivit experților, semnificația fonetică creează un fel de „aureolă vag” de asocieri în jurul cuvintelor. Acest aspect vag al cunoașterii aproape că nu este realizat de tine și este clarificat doar în câteva cuvinte, de exemplu: brusture, mormăit, mormăit, balalaika - harpă, crin. Sunetul unor astfel de cuvinte afectează semnificativ percepția lor.

În vorbirea artistică, și mai ales în vorbirea poetică, s-a dezvoltat o tradiție de a împărți sunetele în frumoase și urâte, aspre și blânde, tare și liniștite. Folosirea cuvintelor în care predomină anumite sunete poate deveni un mijloc de realizare a unui anumit efect stilistic în vorbirea poetică.

Legătura organică a înregistrării sunetului cu conținutul, unitatea cuvântului și imaginii conferă instrumentației sonore o imagine vie, dar percepția acesteia nu exclude subiectivitatea. Iată un exemplu din poemul lui Aseev " Înot»:
Întinde-te pe partea ta
încordându-ți umărul,
Plutesc înainte
Mai mult,-
treptat
stăpânind valul,
într-un mod distractiv
si apa usoara.
Și în spatele meu,
fara sa lase urma,
Bucle
pâlnii apa.

Ni se pare că aliterațiile pe w - n transmite alunecarea pe valuri; repetiție persistentă [V]în ultimele rânduri evocă ideea unei linii închise, a unui cerc, care este asociată cu pâlnii pe apă.

Stabilirea unei astfel de „asemănări sunet-semantice” se poate baza pe asocieri destul de complexe.

De exemplu, în rândurile lui B. Pasternak
Chopin a înregistrat cântecul
Pe tăietura neagră a suportului de muzică -

puteți vedea contururile fantastice ale unui vis în modelul capricios al repetărilor de sunet și în combinația de sunete neobișnuite pentru fonetica rusă în cuvântul „ suport de muzica»

În poemul lui Marshak " Dicţionar„Următorul rând este ilustrativ: Scântei de sentiment pâlpâie în coloanele lui. Iată o combinație repetată de două ori tsa parcă înfățișând „ pâlpâie».

Indiferent de interpretarea figurativă a scrisului sonor, utilizarea sa în vorbirea poetică sporește întotdeauna emoționalitatea și strălucirea versului, creând frumusețea sunetului său.

Aliteraţie - cel mai comun tip de repetare a sunetului.

Acest lucru se explică prin poziția dominantă a consoanelor în sistemul de sunet al limbii ruse. Sunetele consoane joacă rolul principal de distincție a sensului în limbaj. Într-adevăr, fiecare sunet poartă anumite informații. Cu toate acestea, șase vocale sunt semnificativ inferioare celor treizeci și șapte de consoane în acest sens.

Să comparăm „înregistrarea” acelorași cuvinte făcută folosind numai vocale și numai consoane. Cu greu se poate ghici combinațiile eai, ayuo, ui, eao orice cuvinte, dar merită să transmitem aceleași cuvinte cu consoane și putem „citi” cu ușurință numele poeților ruși: „Drzhvn, Btshkv, Pshkn, Nkrsv”. Această „greutate” a consoanelor contribuie la stabilirea diferitelor asociații subiect-semantice, prin urmare posibilitățile expresive și figurative ale aliterației sunt foarte semnificative.

Un alt tip, de asemenea comun, de repetare a sunetului este asonanța.

Asonanţă - o tehnică de îmbunătățire a calității vizuale a textului prin repetarea sunetelor vocale.

De exemplu:
Sunt un vânt liber, suflă pentru totdeauna,
În valurile pline, mângâi sălcii,
În Vetyakh oft, oft, nu mă deranjează,
le le yu grass, le le yu porumb.

Vocalele se repetă aici "O"Și "e".

In nucleu asonanţă De obicei apar doar sunete accentuate, deoarece vocalele se schimbă adesea într-o poziție neaccentuată. Prin urmare, uneori asonanța este definită ca repetarea vocalelor neaccentuate accentuate sau slab reduse.

Deci, în rândurile din „ Poltava» Asonanțele lui Pușkin continuă Ași pe O creați numai vocale accentuate:
Noapte ucraineană liniștită.
Despre cerul transparent.
Stelele strălucesc.
Îți poți depăși somnul
nu vrea aer.

Și deși multe silabe neaccentuate repetă variante ale acestor foneme, reprezentate de literele o, a, sunetul lor nu afectează asonanța.

În cazurile în care vocalele neaccentuate nu suferă modificări, ele pot spori asonanța.

De exemplu, într-o altă strofă din „ Poltava» sunetul vorbirii determină asonanța pe la; întrucât calitatea acestui sunet nu se schimbă, iar în poziția neaccentuată y subliniază asemănarea fonetică a cuvintelor evidențiate:
Dar în ispita pedepsei lungi,
După ce a îndurat încercarea darului,
Rus' a devenit mai puternic.
Nenorocit atât de greu
Sticlă spartă
Ku et bula t.

În ultimele două rânduri asonanța este la se conectează cu asonanța pe A.

În același text, sunt adesea folosite în paralel diferite repetiții de sunet.
Cretă oh, cretă oh peste tot pământul
Există toate limitele.
Lumânarea ardea pe masă,
Lumânarea ardea(Păstârnac).

Aici este asonanța e, și aliterație pe m, l, s, v; combinații repetate de consoane: ml, Soare - Sat. Toate acestea creează o muzicalitate aparte a liniilor poetice.

Toată lumea cel puțin o dată în viață a auzit sau a spus o mică rimă cu care poți calma copiii care plâng: „ Liniște, șoareci, pisica e pe acoperiș, iar pisoii sunt și mai sus».

De ce fiecare dintre noi ne amintim și pronunțăm anumite fraze (poezii, răsucitori de limbi, citate) toată viața? Cum funcționează conspirațiile, sentințele, bunica-șoapte etc.? Care este secretul sloganurilor și sloganurilor populare (politice, publicitare)? Credem că înregistrarea sunetului este de mare importanță în toate acestea.

Disonanţă – un tip complex de scriere sonoră, construită pe folosirea cuvintelor consoane, dar nu rimate; Datorită acestei tehnici, poemul capătă integritate sonoră.

De exemplu:
A fost:
socialism -
cuvant entuziast!
Cu un steag
cu un cântec
stătea în stânga,
și ea însăși
pe capul lor
gloria a coborât.
Am trecut prin foc,
prin boturile de tun.
În loc de munți de încântare
vai este jos.

A devenit:
comunism -
cel mai comun lucru.
(V. Mayakovsky)

Misto
burghezie
temperament furios.
Sfâșiat în bucăți de Thiers,
urlete și gemete,
umbrele străbunicilor -
comunari parizieni -
si acum
țipând
zidul parizian.
(V. Mayakovsky)

Voi urca în zori la cedru argintiu
Admirați manevrele escadrilor de acolo.
Soare, dimineață și mare! Ce vesel și vesel sunt,
Precum aerul este necugetat, așa cum o mumie este înțeleaptă.
Cine este glorificat de vulturi - ah, el nu se pricepe la vidre.
(I. Severyanin)

Unul dintre tipuri aliteraţie conteaza onomatopee .

Onomatopee – crearea, cu ajutorul sunetelor și cuvintelor, a unei idei mai specifice despre ceea ce se spune într-un text dat.

Onomatopee – cel mai simplu tip de instrumentare este că poetul, cu o anumită selecție de sunete, pare să sugereze latura sonoră a ceea ce este descris.

De exemplu:
Motoarele germane mârâie în vârf:
- Suntem sclavii supuși ai Fuhrerului,
Transformăm orașul oda într-un oraș oby,
Suntem moartea... Nu vei mai fi acolo curând.
(„Meridianul Pulkovo” de V. Inber)

Repetați sunetul [R] creează iluzia sunetului unui motor de avion german, sunetul teribil al bombardamentelor. Și deși o astfel de onomatopee este considerată un tip elementar de aliterație, nu se poate să nu admită că în pasajul de mai sus este transmis perfect vuietul avioanelor fasciste peste Leningradul asediat.

Deci, în fraza lui Mayakovsky: „ Și-au bătut copitele și au cântat: ciupercă-carpen-sicriu-nepoliticos.. ." – se dă o imitație destul de clară a sunetului copitelor.
Cu un zgomot familiar, vârful lor în...
(A. Pușkin)

Vorbim de pini; selecția de sunete [w]şi convergenţa a două aspirate glisante [X] zgomotul lor este reprodus.
Abia se aude, foșnind inteligent în tăcere la stuf și...
(K. Balmont)

Valea tremura, lovitura a răsunat...
(A. Maikov)

Este vorba despre explozie; patru [d], Trei [R], două asonanțe („ LOVITURA S-A PENTRU”) seamănă atât cu sunetul unei explozii, cât și cu sunetul acestui sunet.
Cetatea ta fum și tunetul...
(A. Pușkin)

Vorbim despre un salut de tun; de două ori [TELEVIZOR], de două ori [da] se corelează cu sunetele focurilor de armă.

Iată un exemplu de onomatopee mult mai subtilă:
Și strălucește, și zgomot, și vorbește orbal ov,
Și la ceas ca pir urechile sunt reci
Sâsâit de ochelari spumoase
Și pumn și flacăra este goală.
(A. Pușkin)

Sunetele buzelor domină aici ([b], [c], [m], [p]), șuierat ( [h], [w]) și sonor ( [r], [l]), alcătuind o serie de 28 de sunete și 44 de consoane ale acestui pasaj, adică 64%.

O altă tehnică care este folosită mai rar decât altele - onomatopee .

Acestea sunt cuvinte care își imită propriul sens. Aceste cuvinte sunt " sforăit», « crunch" și cuvintele derivate " sforăit», « crunch" și așa mai departe.

De exemplu:
Și scrâșnitul nisipului și sforăitul unui cal
(A. Blok)

Bălți băute de ger
crocant si casant ca crunch al
(I. Severyanin)

O metodă mai complexă de înregistrare a sunetului - rimă de joc de cuvinte .

Rime joc de cuvinte - acestea sunt rime construite pe joc de cuvinte și similitudine de sunet.

Ele sunt adesea folosite pentru efect comic. Un exemplu de astfel de rimă se găsește la diverși autori, cum ar fi, de exemplu, A. S. Pușkin, D. D. Minaev, V. V. Mayakovsky și alții.

Într-o rimă de jocuri de cuvinte, sunt folosite cuvinte polisemantice, precum și omonime - atunci când între cuvinte se stabilește doar identitatea sonoră și nu există asocieri semantice.

De exemplu:
Cățeluși! Urmați-mă!
Vei fi pe kalach,
Uite, nu vorbi
Altfel, te voi bate.
(A. S. Pușkin)

A fost neglijent timp de douăzeci de ani,
Nu dau naștere unei singure linii.
(D. D. Minaev)

Zona rimelor este elementul meu,
Și scriu poezie ușor,
Fără ezitare, fără întârziere
Alerg la rând de la rând,
Chiar și până la rocile brune finlandeze
Am de-a face cu un joc de cuvinte.
(D. D. Minaev)

O altă metodă de înregistrare a sunetului anaforăȘi epifora. Acesta este numele subsecțiunii scrisului sonor, distingându-l prin locația sa în vers.

Epifora- repetarea sfârșitului de vers.

Anaforă, sau unitatea începutului, este un dispozitiv stilistic care constă în repetarea sunetelor, cuvintelor, structurilor sintactice sau ritmice similare la începutul versurilor sau strofelor adiacente.

Înregistrare sunet- utilizarea diferitelor tehnici fonetice pentru a spori expresivitatea sonoră a vorbirii.

Înregistrare sunet vă permite să creșteți semnificativ (mult) impactul vorbirii și textului prin selectarea cuvintelor cu „sunetele potrivite”.

De exemplu:
Timp de trei zile a fost zgomot, ca pe un drum lung și plictisitor.
Au lovit intersecția și: est, est, est. ..
(P. Antokolsky reproduce sunetul roților căruciorului.)

Sau:
O locomotivă se mișca de-a lungul șinelor de lângă mine.
În dreapta, de-a lungul șinelor trecea o locomotivă cu abur.

Înregistrare sunet des întâlnit în literatura rusă, mai ales în poezie. K.D. îl folosește foarte bine. Balmont, care a oferit o descriere figurativă a sunetelor vorbirii (sunetul este „ mic gnom vrăjitor", magie) și, bineînțeles, V.V. Maiakovski.

Funcții de bază ale înregistrării sunetului

Scopul artistic al scrierii sonore poate fi acela de a crea pur și simplu armonie, sunetul muzical al vorbirii ( U Ch e r dar du-te mor i ch inar și e tânăr...- Lermontov M. Yu.). O astfel de utilizare a înregistrării sunetului, dacă nu dăunează laturii logice a vorbirii, este complet justificată din punct de vedere estetic. Repetarea armonioasă a consoanelor și a consoanelor individuale conferă vorbirii o frumusețe aparte.

Cu toate acestea, artiștii de cuvinte nu se mulțumesc de obicei cu frumusețea sunetului vorbirii și încearcă să implice scrierea sonoră în rezolvarea unor probleme stilistice mai complexe. Înregistrarea sunetului poate îndeplini o funcție semantică serioasă în vorbirea poetică: sublinierea cuvintelor importante din punct de vedere logic, imaginilor artistice, motivelor, temelor. V.V. a atras atenția asupra acestui aspect al înregistrării sunetului. Mayakovsky, vorbind despre trăsăturile creativității artistice. In articol " Cum să faci poezie?" el a scris: " Recurg la aliterație pentru a încadra, pentru a sublinia și mai mult un cuvânt care este important pentru mine" Asemănarea sonoră a cuvintelor subliniază adesea apropierea semantică și omogenitatea obiectelor. Repetările de sunet evidențiază membri omogene ai unei propoziții.

Înregistrarea sunetului poate juca un rol compozițional : transmite un sunet similar segmentelor semantice ale unei fraze și distinge fonetic fiecare nouă imagine poetică.

De exemplu:
Te-ai repezit cu mișcarea unei păsări înspăimântate,
Ai trecut, cuvinte, dar visul meu este ușor...
Și duhul mi-a murit și genele mi-au adormit,
şopti Silk alarmată.
(A. Blok)

Aici repetarea sunetelor v - y - pîn prima linie combină cuvinte asociate cu imaginea unei păsări; Comparația capătă o culoare sonoră diferită, ca un vis; „apelul nominal” al consoanelor și vocalelor distinge segmentele de vorbire ulterioare separate prin pauze: după frază „duhurile oftau„ca și cum s-ar auzi un oftat (această iluzie este creată de o combinație de sunete d - y - x), expresie figurată "genele ațipite" primeşte o expresie deosebită graţie armoniei consonanţelor re - re, z - s - c; în cele din urmă, în rândul următor, aliterația expresivă pe șuierăt reflectă zgomotul rochiilor de mătase ale misteriosului străin care a trecut pe lângă...

Astfel, dezvoltarea temei se reflectă constant în aliteraţie Și asonante .

Repetările sonore sunt folosite ca mijloc expresiv în titlurile articolelor din ziare și reviste și ale operelor de artă („ Rouă în zori», « Fântânile Fedorovka"). Această utilizare a scrierii sonore poate fi numită care atrage atenția.

Dacă facem o analogie cu gătitul, atunci înregistrarea sunetului vă permite să nu pregătiți un fel de mâncare într-un mod plictisitor, ci să experimentați în mod liber în acest proces, adăugând condimente și condimente.

Nu ar trebui să vă supraîncărcați discursul (oral, scris) cu aliterații și asonanțe. Cu ajutorul lor este mult mai eficient să-i subliniezi esența de bază, să izolezi miezul sensului, zgâriind interlocutorul până la inimă.

Exersând scrierea sunetului, nu numai că poți să-ți dezvolți atenția, memoria și să-ți extinzi vocabularul, dar și (cel mai important) să simți cât de ușor frazele tale își schimbă sunetul de la PUTERNANT și MAJESTIC la LINISIT și LACIST, trebuie doar să alegi cuvintele potrivite.

Procesul de a comanda propoziții este plăcut uimitor. Da dependență. Vă permite să obțineți emoții pozitive atunci când scrieți chiar și cele mai plictisitoare texte.