FRYAZIN Fără o cunoaștere aprofundată a vieții și a limbii ruse antice, este foarte greu de ghicit că acest nume de familie, ca Fryazinov, înseamnă un rezident nu al unui oraș de lângă Moscova, ci al Genovai italiene. Fryazin - așa că pe vremuri îi chemau mai întâi pe genovezii veniți în Rusia, apoi

Aleviz Fryazin

Aleviz Fryazin (Aleviz nou)

Ruffo (Mark Fryazin)

Fryazin Mark

BON-FRYAZIN

arhitect italian con. 15 - cers. secolele al XVI-lea În 1505-08 el a construit cele trei niveluri inferioare ale clopotniței Ivan cel Mare din Kremlinul din Moscova.

TSB. Dicționar explicativ modern, TSB. 2003

Vedeți, de asemenea, interpretări, sinonime, semnificații ale cuvântului și ce este BON-FRYAZIN în rusă în dicționare, enciclopedii și cărți de referință:

• BON-FRYAZIN
  arhitect italian con. 15 - cers. secolele al XVI-lea În 1505-08 a construit cele trei niveluri inferioare ale clopotniței Ivan cel Mare din Moscova...
• BON-FRYAZIN
  BON-FRYAZIN, italian. arhitect con. 15 - cers. secolele al XVI-lea În 1505-08 a construit cele trei niveluri inferioare ale turnului clopotniță „Ivan cel Mare” la Moscova. …
• BON Enciclopedia ilustrată a armelor:
  - Lupta coreeană...
• FRYAZIN în Enciclopedia numelor de familie rusești, secrete de origine și semnificații:
  
• FRYAZIN în Enciclopedia numelor de familie:
  Fără o cunoaștere aprofundată a vieții și a limbii ruse antice, este foarte greu de ghicit că acest nume de familie, ca Fryazinov, înseamnă ...
• FRYAZIN în Marele Dicționar Enciclopedic:
  (Ruffo greșit) Mark arhitect italian din secolul al XV-lea. În 1487-91 a participat la construcția de ziduri, turnuri și camere (Camera Fațetată, împreună cu...
• BON în Marele Dicționar Enciclopedic:
  
• FRYAZIN
  (Ivan) - vizită italiană; a servit lui Ivan al III-lea ca maestru de monede și a îndeplinit diverse alte sarcini: a călătorit ca ambasador, a negociat, ...
• BON RECHN. în Dicționarul Enciclopedic al lui Brockhaus și Euphron:
  bușteni sau plute plutitoare legate prin lanțuri sau frânghii; servesc la sigilarea portului de nave și, de asemenea, dacă acestea sunt suficient de plutitoare ...
• BON
  1. o structură plutitoare formată din flotoare, bușteni, plase, greutăți etc., care servește drept barieră împotriva pătrunderii în port sau în raidul navelor ...
• BON în dicționarul enciclopedic:
  a, m. 1. O structură plutitoare formată din flotoare, bușteni, plase, plăcuțe etc., care servește drept barieră împotriva pătrunderii în port sau pe ...
• FRYAZIN în Marele Dicționar Enciclopedic Rus:
  FRYAZIN (Ruffo greșit) Mark, italian. arhitect din secolul al XV-lea În 1487-91 a participat la construcția de ziduri, turnuri și camere (Camera Fațetată, împreună...
• BON în Marele Dicționar Enciclopedic Rus:
  b. Nume Annoba, în...
• FRYAZIN în Enciclopedia lui Brockhaus și Efron:
  (Ivan)? vizită italiană; a servit lui Ivan al III-lea ca maestru de monede și a îndeplinit diverse alte sarcini: a călătorit ca ambasador, a negociat, ...
• BON în paradigma Full accentuată conform lui Zaliznyak:
  bo "n, bo" noi, bo "na, bo" nou, bo "bine, bo" noi, bo "n, bo" noi, bo "nom, bo" noi, bo "nu,...
• FRYAZIN
  Arhitect italian, creator al turnurilor Kremlinului și, împreună cu P.A. Solari, Granovița...
• BON în Dicționarul pentru rezolvarea și compilarea cuvintelor scanate:
  Port în…
• BON în noul dicționar al cuvintelor străine:
  (head. buștean de braț; barieră, barieră) 1) o structură plutitoare formată din flotoare, bușteni, plase, plăcuțe etc., care servește drept barieră de ...
• BON în dicționarul expresiilor străine:
  [ 1. o structură plutitoare formată din flotoare, bușteni, plase, scule etc., care servește drept barieră împotriva pătrunderii într-un port sau pe ...
• FRYAZIN în dicționarul de Sinonime al limbii ruse.
• BON în dicționarul de Sinonime al limbii ruse:
  Buturuga, ...
• BON în Noul dicționar explicativ și derivativ al limbii ruse Efremova:
  m. vezi boom-uri...
• BON în dicționarul limbii ruse Lopatin:
  bon, -a (plutitoare...
• BON în Dicționarul de ortografie complet al limbii ruse:
  bon, -a (plutitoare...
• BON în dicționarul de ortografie:
  bon, -a (plutitoare...
• BON în dicţionarul Dahl:
  soțul. , Limba germana Baum, vezi Bom. | Franz. Bon, eticheta, plata, nota de emitere, de primire...
• FRYAZIN
  (Ruffo incorect) Mark, arhitect italian din secolul al XV-lea. În 1487-91 a participat la construcția de ziduri, turnuri și camere (Camera Fațetată, împreună...
• BON în Dicționarul explicativ modern, TSB:
  fostul nume al orașului Annaba, în...
• BON în Dicționarul explicativ al lui Efremova:
  m. vezi boom-uri...
• BON în noul dicționar al limbii ruse Efremova:
  m. vezi boom-uri...
• BON în Marele Dicționar explicativ modern al limbii ruse:
  m. vezi boom-uri...
• LOLLIPOP;"BON-BON" în Cartea Recordurilor Guinness din 1998:
  O bomboană de 1,37 tone a fost preparată de echipa Bon-Bon în Holm-Ölstrup, Danemarca, pe 22 aprilie 1994...
• ALEVIZ FRYAZIN în dicționarul de arhitectură:
  (Aleviz Milanese) (Aloisio da Milano) - arhitect italian de la sfârșitul secolului al XV-lea - începutul secolului al XVI-lea. Din 1494 a lucrat la Moscova, a participat...
• BON MATSURI în Enciclopedia Japonia de la A la Z:
  - Ziua Pomenirii Morților - sărbătorită încă din secolul VI. În antichitate, a fost asociat cu ritualurile religioase ale cultului strămoșilor. …
• FRYAZIN IVAN
  Fryazin (Ivan) - vizită italiană; a servit lui Ivan al III-lea ca maestru de monede și a îndeplinit diverse alte sarcini: a călătorit ca ambasador, a condus ...
• ALEVIZ FRYAZIN în Marele Dicționar Enciclopedic:
  (Aleviz Milanese) (Aloisio da Milano) arhitect italian con. 15 - cers. secolele al XVI-lea Din 1494 a lucrat la Moscova, a participat la...
• Jung Bong Joon
  Bong Jun (1853-1895), lider al unei revolte țărănești din Coreea. Născut în județul Kobu, provincia Jeolla (Coreea de Sud), în familia unui mic județ...
• MARCA FRYAZIN în Marea Enciclopedie Sovietică, TSB:
  (în mod eronat Ruffo) Mark, arhitect italian al secolului al XV-lea. Potrivit cronicilor, în 1487-91 a lucrat la Moscova. Participant la construcția pereților de cărămidă și...
• RUFFO (MARK FRYAZIN) în Marea Enciclopedie Sovietică, TSB:
  numele de familie al arhitectului italian Mark Fryazin, care a lucrat la Moscova în anii 1480-90, a fost acceptat în mod eronat în studiile de arhitectură ...
• ALEVIZ FRYAZIN (ALEVIZ NOU) în Marea Enciclopedie Sovietică, TSB:
  Fryazin, Aleviz (Aloisio) Nou, arhitect de la sfârșitul secolului al XV-lea - începutul secolului al XVI-lea. italian de origine. În 1503-04 a lucrat la Bakhchisarai (Crimeea),...
• ALEVIZ FRYAZIN în Marea Enciclopedie Sovietică, TSB:
  Fryazin, Aleviz Milanets (Aloisio da Milano) (anii de naștere și deces necunoscuti), arhitect. italian de origine. A sosit la Moscova în 1494...
• Ioann Fryazin în Dicționarul Enciclopedic al lui Brockhaus și Euphron:
  cm. …
• ALEVIZ FRYAZIN în Dicționarul Enciclopedic al lui Brockhaus și Euphron:
  (Aloisio) - arhitect italian, originar din Milano, condus. Prințul Ivan al III-lea Vasilievici, în 1494, a fost adus la Moscova...
• CLOPOTNIȚĂ în dicționarul termenilor de artă plastică:
  - un turn cu un nivel deschis pentru clopote. Au fost așezate lângă templu sau incluse în compoziția acestuia. În Italia se numesc campanile. …
• IVAN MARE-CLOPOMPITA
  Deschideți Enciclopedia Ortodoxă „ARBOR”. Ansamblul Clopotniței Ivan cel Mare este situat între piețele Catedrală și Ivanovskaya și este centrul compozițional al Kremlinului. …
• SFINTI AFRICANI în Arborele Enciclopediei Ortodoxe:
  Deschideți Enciclopedia Ortodoxă „ARBOR”. Atenție, acest articol nu este încă terminat și conține doar o parte din informațiile necesare. Sfinți, în ținuturile Africii...
• MITOLOGIA BUDISTĂ
  un complex de imagini mitologice, personaje, simboluri asociate cu sistemul religios și filozofic al budismului, care a apărut în secolele VI-V. î.Hr e. în India, în...
• BEAUNE în Directorul personajelor și obiectelor de cult ale mitologiei grecești:
  la-Rolande | Beaune-la-Rolande Beaune-la-Rolande - Războiul franco-prusac Loc de luptă 28 nov. 1870, 80 la care au participat 9.000 de prusaci sub comanda lui...
• IOAN III VASILIEVICI în Enciclopedia Scurtă Biografică:
  Ioan al III-lea Vasilievici - marele Duce Moskovski, fiul lui Vasily Vasilyevich cel Întunecat și al Mariei Iaroslavna, s-a născut la 22 ianuarie 1440, ...
• VOLPE (GIAN-BATTISTA DELLA VOLPE) în Enciclopedia Scurtă Biografică:
  Volpe (Gian-Battista della Volpe) - Ivan Fryazin din analele noastre. Numele său adevărat a fost descoperit abia recent de Pearling. Origine nobilă, din...

arhitect italian con. 15 - cers. secolele al XVI-lea În 1505-08 el a construit cele trei niveluri inferioare ale clopotniței Ivan cel Mare din Kremlinul din Moscova.

Valoarea ceasului Bon-fryazinîn alte dicționare

Bon- m. germană. Baum, vezi Bom. | Franz. Von, eticheta, plătește, o notă pentru extrădare, pentru a primi ceva.
Dicţionarul explicativ al lui Dahl

Bon M.— 1. vezi obligaţiuni (2*).
Dicţionar explicativ al Efremova

Bon- vezi 2. Obligațiuni.
Dicţionar explicativ al lui Kuznetsov

Cash Bon- unul dintre tipurile de obligațiuni bancare.
Dicționar economic

Bon- (Beaune, 23 mii de locuitori) - un oraș din Franța (vezi Franța), în departamentul Côte d'Or, situat pe râul Bouzez la sud-vest de Dijon. Este cunoscut din cele mai vechi timpuri ca un centru de producție .. ......
Enciclopedia geografică

Bon- vezi Annaba
Dicționar geografic

Aleviz Fryazin- - Italian, inginer-arhitect, „stăpân al zidului și al secției”, angajat de trimisul Mamyrev pentru a-l servi pe Marele Duce Ivan al III-lea, originar din munți. Milana (Aloisio da Milano),........

Alevis Fryazin- (Aloisio), arhitect, originar din Milano, adus la Moscova în 1494, a mai construit în 1514
Mare enciclopedie biografică

Anton Fryazin- arhitect sub Ivan al III-lea, amintit. 1469-1488
Mare enciclopedie biografică

Bon- (din boom-ul olandez - un copac, un buștean, o barieră) - o dană plutitoare pentru nave mici. sunt dotate cu mecanisme de ridicare, dispozitive de alimentare cu combustibil, apă, combustibil comprimat la nave ........
Dicționar istoric

Bon-la-roland (beaune-la-rolande) Războiul franco-prusac- Locul bătăliei 28 nov. 1870, 80 la care au participat 9.000 de prusaci sub comanda Marelui Duce de Mecklenburg și 60.000 de francezi sub comanda generalului. Cruz. Francezi........
Dicționar istoric

Bon, german Ivanovici General-Anshef, I Cavalier al Ordinului Sf. Alexandru Nevski; † în apr. 1744
Mare enciclopedie biografică

Bon, Girolamo- mecanic de teatru în Sankt Petersburg. sub Anna
Mare enciclopedie biografică

Bon, Rose- (înainte de căsătorie cu Girol. B. - Ruvinetti), primadonă a operei Buffa, cu Anna și Elisabeth. Petru. la Sankt Petersburg (1735-1750
Mare enciclopedie biografică

Râul Bon- - un obstacol plutitor pe râuri, dispus în fața podurilor pentru a le proteja de minele plutitoare sau de micile acte de sabotaj ale inamicului care coboară în bărci și altele ........
Dicționar istoric

Lee Bong- Li Bi, Li Nam-de (d. 548), - nobil vietnamez, lider al Antikit. revolta, fondatorul dinastiei timpurii Li. Provenea dintr-o mare familie feudal-birocratică, În 541 a condus ........

jung bong soo- (1572-1645) - Kor. conducător militar, unul dintre organizatorii patajului. lupta împotriva invadatorilor Jur-Chen (Manchu). Venit din provincii. nobili. În 1627, în timpul Manciu ........
Enciclopedia istorică sovietică

jeon bong jun- (1853-95) - cap de cruce. revolte în Coreea. Gen. în județul Kobu, Prov. Chollado (Coreea de Sud) în familia unui oficial minor din județ care a fost executat pentru organizarea unei cruce. revolte........
Enciclopedia istorică sovietică

John Fryazin- - cm.
Mare enciclopedie biografică

Bon Jovi- (nume și prenume real Jon (John) Bongiovi; n.1962) - Amer. vocalist, compozitor. italian de origine. A lucrat în SUA ca curatenitor într-un studio de înregistrări. În 1982 a înregistrat primul său album...
Dicţionar enciclopedic de porecle

Fryazin Ivan- Fryazin (Ivan) - un italian în vizită; a servit lui Ivan al III-lea ca maestru de monede și a îndeplinit diverse alte sarcini: a călătorit ca ambasador, a negociat, a construit orașe. Cel mai........
Dicționar istoric

Marco Fryazin- (a doua jumătate a secolului XV - începutul secolului XVI) - arhitect italian. Din 1484, a desfășurat lucrări la Kremlin la dezmembrarea clădirilor vechi din lemn, a realizat construcția ........
Mare enciclopedie biografică

Pavel Fryazin- - doctorul regilor Teodor Ioannovici și Boris Godunov, cetățean al munților. Milano, a fost invitat printr-o scrisoare din 1595 a francezilor. Regele Henric al IV-lea către țarul Teodor la Paris pentru o întâlnire cu rudele........
Mare enciclopedie biografică

Pavel Fryazin Theodora Ioannov, medicul țarilor. și Boris Godunov, ex. cetatean al
Mare enciclopedie biografică

Din anii 70 ai secolului al XV-lea până la sfârșitul anilor 30 ai secolului al XVI-lea, Moscova s-a îmbogățit cu lucrări de arhitectură demne de capitala unei țări vaste.

Unificarea finală a ținuturilor rusești sub auspiciile Marilor Duci de la Moscova este încă departe, dar a existat deja Bătălia de la Kulikovo (1380), care a marcat începutul eliberării Rusiei de sub jugul tătarilor. Dmitri Donskoy se întoarce la Moscova cu o victorie. La sfârșitul secolului al XIV-lea, o lungă luptă cu prinții Suzdal-Nijni Novgorod și Tver se încheie și în favoarea Moscovei. Până la începutul anilor 80 ai secolului al XIV-lea, rolul său politic principal a fost determinat.În ochii contemporanilor, Moscova este deja un oraș care „depășește cu multe cinste... toate orașele din Rustei ale pământului”.

După bătălia de pe Don, procesul de consolidare a forțelor Rusia antică se intensifică. În ciuda campaniei lui Han Tokhtamysh împotriva Moscovei, a intrării trupelor lituaniene ale Prințului Olgerd la granițele Rusiei și a rezistenței prinților individuali, există o unificare treptată a țărilor rusești din jurul Moscovei.

Ivan al III-lea (1440-1505, din 1462 - Marele Duce al Moscovei) continuă lupta împotriva fragmentării feudale a principatelor ruse, pentru unificarea acestora într-un stat rus centralizat. În timpul domniei lui Ivan al III-lea, scade și perioada creării lucrărilor remarcabile ale arhitecturii moscovite.

Două circumstanțe au influențat formarea stilului arhitectural din a doua jumătate a secolului al XV-lea și primele trei decenii ale secolului al XVI-lea și selecția maeștrilor. În 1453, Constantinopolul a căzut sub atacul turcilor, iar legătura veche de secole cu Bizanțul, din mâinile căruia slavii răsăriteni au primit ortodoxia, a fost întreruptă. O nouă perioadă a început în istoria relațiilor externe ale Rusiei moscovite.

Căderea tragică a Constantinopolului a făcut din Moscova, în ochii contemporanilor săi, singurul apărător al Ortodoxiei și continuatorul tradițiilor bizantine. Nepoata ultimului împărat bizantin Constantin al XI-lea - Sophia (Zoya) Paleolog, care a fost crescută la Roma la curtea Papei Sixtus al IV-lea, în 1472 devine soția Marelui Duce Ivan al III-lea.

O persoană educată, Prințesa Sophia cunoștea bine arta timpului ei și, în special, arhitectura italiană Quattrocento. Iar confesorul ei, cardinalul Bessarion de Niceea, o figură politică și om de știință importantă bizantin, a fost asociat cu inginerii și arhitecții din nordul Italiei. Și când a apărut nevoia de a construi structuri care să corespundă forței sporite a statului moscovit, a fost firesc să se îndrepte prin Prințesa Sofia către maeștrii italieni ai arhitecturii [Nu trebuie să exagerăm, totuși, rolul Prințesei Sophia în invitarea italienilor. spre Rusia. În ciuda jugului tătar și izolării din acest motiv din Europa de Vest, comunicarea dintre Rusia și țările străine nu a fost niciodată întreruptă. Acest lucru este dovedit de numeroasele comori de bani găsite pe rutele comerciale, obiecte de cultură materială și de artă care au existat în Rusia, precum și acele elemente arhitecturale care sunt prezente în clădirile Rusiei premongoleze. Sophia Paleolog a jucat în acest caz doar rolul de intermediar].

Astfel, pentru prima dată în Rusia, au apărut meșteri italieni care au atins perfecțiunea înaltă în construcția de castele și cetăți, îmbogățind arhitectura cu noi tehnici inginerești și artistice.

Lucrările de arhitectură iobagă create de ei, a căror natură a fost în mare măsură determinată de un scop pur utilitar, nu au fost contrare tradițiilor artistice rusești care se dezvoltaseră până în secolul al XV-lea. Lucrurile au stat altfel în arhitectura civilă și mai ales în arhitectura cultă, unde arhitecții vizitatori trebuiau să țină seama de tradițiile naționale vechi de secole. Aceasta a fost dificultatea poziției arhitecților italieni care și-au dat talentul și cunoștințele statului moscovit. Italienii au respectat ceea ce au văzut în Rusia. Au fost surprinși de originalitatea arhitecturii antice rusești. Păstrându-și tradițiile, l-au îmbogățit cu tehnici progresive pentru acea vreme și o nouă idee de proporții arhitecturale.

Potrivit surselor cronice rusești și cronicilor italiene, este posibil să se stabilească cu suficientă acuratețe care arhitecți italieni au lucrat în Rusia în ultimii treizeci de ani ai secolului al XV-lea și în primele decenii ale secolului al XVI-lea.

Primul, conform dovezilor cronice, Anton Fryazin a apărut la Moscova în 1469, apoi, în 1475, Aristotel Rudolf Fioravanti. În 1487, Marco Fryazin (Marco Ruffo?) lucra deja - data exactă a sosirii sale nu este cunoscută. În 1490, sosește Pietro Antonio Solari; în 1494 - (?) r. - Peter Francis Fryazin. Cam în aceeași perioadă - Alevia cea Bătrână, conform surselor italiene - Aloisio da Carcano. În 1504, a sosit Aleviz cel Nou (Aloisio Lamberti da Montagnana) și Bon Fryazin lucra deja. În 1517 apare Fryazin Ivan, al lui Numele complet- John Battista della Volpe și, în cele din urmă, în 1522 - Petroc cel Mic.

Astfel, pe o perioadă de mai bine de jumătate de secol, zece arhitecți italieni au venit în Rusia; au participat la construcția Moscovei într-un grad inegal. Peter Francis și Ivan Fryazin ar trebui să fie imediat excluși din această listă. Se știe doar despre primul dintre ei că în 1508 a fost trimis de Marele Duce Vasily Ivanovici la Nijni Novgorod, unde a construit o fortăreață de piatră după prăbușirea parțială a zidurilor din cauza unei alunecări de teren. munte înalt, sub care au fost îngropate în aşezare 150 de gospodării. Al doilea Fryazin a venit la Pskov de două ori - în 1517 și 1538. - pentru a repara peretele principal al Kremlinului din Pskov. Cronicile nu numesc lucrările acestor arhitecți la Moscova, deși, fără îndoială, au locuit multă vreme la Moscova, deoarece numai de aici puteau fi trimiși din ordinul Marelui Duce în alte orașe. Astfel, opt arhitecți italieni au lucrat la Moscova, deținând cunoștințe și practică mari în construcții în general și în instalații militare în special.

ANTON FRYAZIN

Se cunosc foarte puține lucruri despre acest arhitect italian. Unele surse îl numesc locul de naștere al orașului italian Bigenzu. A sosit la Moscova în 1469 ca parte a ambasadei grecului Yuri de la cardinalul Vissarion, care a început apoi negocierile privind căsătoria lui Ivan al III-lea cu Prințesa Sofia Paleolog.

Timp de șaisprezece ani, cronicile nu spun nimic despre activitățile de construcție ale lui Anton Fryazin și abia în 1485 își numesc prima lucrare - construcția turnului Tainitskaya (conform terminologiei vremii - arcași) a Kremlinului din Moscova: " ... În aceeași primăvară, pe 29 mai, a fost așezat pe râul Moscova - strelnitsa la porțile Sheshkov (Cupa), iar sub el a fost scos o ascunzătoare, iar Anton Fryazin a făcut-o.

Un astfel de decalaj între anul sosirii și prima mențiune a clădirii a atras atenția istoriografiei moderne. Această tăcere a cronicarului poate fi explicată prin faptul că în 1471 un diplomat, tot Anton Fryazin, a sosit la Moscova ca parte a ambasadei venețiane din Trevisan. Cronica Nikon și alte surse oferă o mulțime de informații despre activitățile acestui Anton Fryazin în domeniul diplomatic și apoi, sub 1485, raportează brusc că a construit Turnul Tainitskaya. Nu este clar cum un diplomat, căruia Ivan al III-lea îi dă o serie de sarcini și care, îndeplinindu-le, călătorește între Veneția și Moscova, transformat în arhitect, nu este clar. Evident, cronicarul antic a unit doi oameni diferiți într-o singură persoană. Toate acestea nu explică motivele tăcerii cronicarului asupra activităților arhitectului. Este posibil ca Anton Fryazin să fi sosit în anul așezării Turnului Tainitskaya, dar atunci acest lucru nu coincide cu anul în care a apărut ambasada cardinalului Vissarion la Moscova.

Există o singură explicație pentru această incongruență istorică: fapte semnificative din istoria construcției Moscovei apar pe paginile analelor; un astfel de fapt a fost construcția unui nou turn al Kremlinului; totul trece prin atenţia cronicarului.

Construcția Turnului Tainitskaya - prima lucrare a primilor arhitecți italieni care au sosit la Moscova - începe restructurarea din cărămidă a pietrei albe, care a căzut în paragină, de pe vremea lui Dmitri Donskoy, Kremlinul din Moscova. Trei ani mai târziu, în 1488, Anton Fryazin a construit turnul de colț al Sviblov, care în 1686 a fost redenumit Vodovzvodnaya.

Vorbind despre turnurile Kremlinului din secolele XV-XVI, trebuie amintit că acestea nu aveau vârfurile de corturi construite în secolul al XVII-lea. Inițial, erau volume masive cilindrice sau dreptunghiulare, cu unele excepții, erau ridicate deasupra zidurilor și împinse înainte dincolo de linia lor, ceea ce făcea posibil să tragă longitudinal asupra inamicului care mergea la asalt.

Turnul Tainitskaya, care și-a primit numele de la un pasaj secret săpat în direcția râului, este un pasaj, dreptunghiular și foarte masiv, cu un arcaș de ramură, relativ jos ridicat deasupra zidurilor. Ea nu numai că a jucat rolul unui arcaș, ci a fost și un suport pentru firele de perete adiacent. În 1772, în legătură cu construcția palatului conform proiectului lui VI Bazhenov, turnul a fost demolat și apoi restaurat conform desenelor măsurate ale lui MF Kazakov în dimensiune și detalii arhitecturale, care au fost date de Anton Fryazin, cu suprastructura ulterioară a blatului cortului .

În timpul reconstrucției și extinderii terasamentului Kremlinului, în 1953, arcașul de ieșire a fost demolat, iar Turnul Tainitskaya a căpătat un aspect modern.

Turnul Sviblova (Vodovzvodnaya) a fost al doilea ca timp de construcție a celor trei, plasat la baza triunghiului Kremlinului, cu vedere la râul Moscova. În ceea ce privește proporțiile sale, este mai masiv decât Beklemishevskaya (Moskvoretskaya) și mai decorat. Nu departe de soclul de piatră albă sunt niște portiere rotunde ale luptei plantare. Până la mijlocul înălțimii, turnul este căptușit cu curele alternative de cărămidă proeminentă și scufundată, ceea ce îl face și mai masiv. Urmează apoi o fâșie îngustă de piatră albă, pe care se sprijină centura de arcade. Acest motiv nu se repetă pe niciunul dintre turnurile Kremlinului. Totul este completat de o coroană magnifică de lacune cu balamale (mashikules) și crenelări sub formă de „cozi de rândunică” cu fante pentru tragere.

Turnul Sviblova a fost distrus în 1812 și apoi restaurat de arhitectul O. I. Bove.

Și centura arcuită, și forma machicolațiilor și „cozi de rândunică” - acesta este ceva nou care apare pentru prima dată în arhitectura antică a fortificațiilor rusești și la care putem găsi analogi direcți în arhitectura Italiei medievale. Să ne amintim de castelul și podul Ducilor de Scaligeri din Verona sau Palazzo del Capitano din Orvieto. Exact aceeași centură arcuită ca și pe turnul Sviblova al Kremlinului, o vom găsi ca friză sub streașina Catedralei San Cirnaco din Ancona și pe multe alte monumente din proto-Renașterea până la Quattrocento. Iar principala inovație a fost că, începând din a doua jumătate a secolului al XV-lea, cărămizile au fost utilizate pe scară largă în Rusia în construcție. Acesta a fost meritul lui Anton Fryazin, care a început reconstrucția Kremlinului din Moscova.

Aristotel Fioravanti este unul dintre cei mai mari ingineri și arhitecți italieni ai secolului al XV-lea. Se cunosc mult mai multe despre viața și munca lui decât despre predecesorul său. S-a născut în orașul Bologna în 1415, într-o familie de arhitecți ereditari, ale căror nume sunt menționate în cronicile orașului de la mijlocul secolului al XIV-lea.

Tatăl arhitectului a fost, se pare, un arhitect remarcabil. El este creditat cu reconstrucția din 1425 până în 1430 după incendiul Palazzo Communale (Palatul Comunității), precum și cu întărirea turnului Aringo peste Palazzo del Podesta din Bologna.

În tradițiile poporului Quattrocento, fascinat de antichitate, se obișnuia să se dea nou-născuților nume de eroi și gânditori antici. Atât viitorul inginer, cât și arhitectul au primit numele de Aristotel la naștere, prevăzând astfel vastitatea cunoștințelor sale și curajul gândirii tehnice.

Pentru prima dată, numele lui Aristotel Fioravanti este menționat în cronica orașului natal din 1436. Anul acesta, împreună cu turnătorul Gaspar Nadi, aruncă un clopot și îl ridică la turnul orașului Aringo. Acest clopot a sunat până în 1452, apoi, în 1453, a fost turnat unul nou, mai mare. Acest clopot a fost ridicat la turn cu ajutorul dispozitivelor inventate de Aristotel Fioravanti.

În anii 50 ai secolului al XV-lea, arta de construcție a maestrului a înflorit. În acest moment, el, împreună cu unchiul său Bartolomeu Rudolfino Fioravanti, a început o serie de lucrări de inginerie și construcții.

În scurt timp, din august până în decembrie 1455, cu o pricepere extraordinară, mută dintr-un loc în altul unul dintre turnurile orașului din Bologna. În noul loc, turnul a stat vreo patru secole și abia în 1825 a fost demolat din cauza dărăpănării. Totodată, a îndreptat turnul-clopotniță din orașul Cento, care a stat și el până la mijlocul secolului al XVIII-lea. Al treilea turn este un campanil la biserica Sf. Angela la Veneția - după ce s-a îndreptat, a stat doar două zile și, din cauza slăbiciunii pământului, s-a prăbușit pe neașteptate, zdrobind mai mulți trecători. Acest incident tragic l-a forțat pe Fioravanti să părăsească Veneția, unde nu s-a mai întors. Ulterior, Fioravanti a acceptat să efectueze toate lucrările de acest fel numai după o verificare prealabilă a rezistenței solului și a fundației structurii.

Până în 1458, Aristotel a lucrat în orașul natal, unde a reparat și construit o parte din zidul orașului și, pentru a întări apărarea, a curățat spații mari din fața zidurilor din orice clădire. În legătură cu aceste lucrări, este adus în judecată, acuzându-l de arbitrar. În general, când citești cronici italiene și documente de arhivă, o imagine a vieții dificile a unuia dintre cei mai mari ingineri și arhitecți din a doua jumătate a secolului al XV-lea iese treptat în fața ochilor tăi. De două ori a fost acuzat că a făcut o monedă falsă, a intentat nesfârșite procese; apoi a fost nevoit să fugă din Veneția, pentru că Consiliul Republicii a vrut să-l bage în închisoare din cauza căderii turnului pe care l-a îndreptat. Fioravanti nu era nici falsificator, nici aventurier. A fost un inginer civil curajos și talentat, iar în acele clădiri care au ajuns până la noi, apare ca un arhitect care cunoaște fluent arta arhitecturii.

Perioada italiană de creativitate a lui Aristotel Fioravanti este remarcabilă în principal pentru lucrările de inginerie. Și în acest sens, el poate fi numit predecesorul lui Leonardo da Vinci. Soluții îndrăznețe pentru dispozitive de ridicare a sarcinilor grele la înălțimi mari, structuri hidraulice realizate la instrucțiunile Ducelui de Sforza - canalul din Cremona și Canalul Parma, care un sfert de secol mai târziu continuă marele Vicentin, întărind castele militare și mai ales mutarea și îndreptarea turnurilor din Bologna, Cento și Mantua - toate acestea au făcut o impresie uriașă asupra contemporanilor. În 1458, Aristotel a intrat în serviciul lui Francesco Sforza și s-a mutat la Milano cu familia sa.

Acest oraș, ca orase din nord Italia, se deosebea de orașele-republici din sud. Spre deosebire de Florența comercială și industrială, Milano a fost un important centru militar și politic. Aristotel Fioravanti, ca mai târziu Leonardo da Vinci, a venit în acest oraș în primul rând ca inginer. El își începe munca cu ducii de Sforza prin repararea unui pod antic de piatră pe râul Ticino.

Se știe că Aristotel a lucrat la acea vreme cu Antonio Averelino, supranumit Filarete (1400-1469), creatorul ușilor de bronz ale Catedralei Sf. Peter la Roma, pentru construcția spitalului din Milano, care a supraviețuit până în zilele noastre. În tratatul său de arhitectură, scris în 1464, Filarete vorbește cu mare laudă despre Fioravanti de mai multe ori. Filarete construiește doar partea de sud-vest a imensei clădiri, până în 1465, iar arhitectul Gviniforte Solari, tatăl lui Pietro Solari, care mai târziu a lucrat la Moscova, o finalizează.

Fioravanti a rămas la Milano până la sfârșitul anului 1464 și s-a întors la Bologna împreună cu familia. În acest moment, el a fost ferm stabilit ca un inginer major. Într-o scrisoare a autorităților bologneze, care i-au oferit un serviciu permanent în oraș, Fioravanti este numit „un geniu uimitor, fără egal în întreaga lume”.

Zvonul despre el a trecut deja granițele Italiei. În 1467, Fioravanti a fost invitat de regele maghiar Matthias Korvin să construiască fortificații militare în legătură cu o posibilă invazie a turcilor. Cu acordul autorităților de la Bologna, care și-au păstrat salariul, Aristotel pleacă în Ungaria (conform unor rapoarte, împreună cu Antonio Filarete), unde în șase luni reușește să proiecteze cetăți și să construiască un pod peste Dunăre. Regele Matt a fost atât de mulțumit de activitățile sale încât i-a permis să aibă propriul său sigiliu și i-a oferit lui Aristotel cadouri valoroase.

Poate că ultimii opt ani ai perioadei italiene din viața lui Aristotel au fost cei mai rodnici. Chiar și o simplă listă a lucrărilor efectuate de Fioravanti în acest moment mărturisește acest lucru: 1466 - corectarea turnului orașului Aringo din Bologna; se lucrează și pentru întărirea porților orașului; îndreptarea cursului râului Reno în 1470; Fioravapti construiește o conductă de apă în orașul Chento și, în același timp, primește o invitație de la Colegiul Cardinalilor de a ajunge la Roma pentru a întocmi un proiect de transfer în alt loc a celebrului obelisc, care la vremea aceea se afla acolo unde se afla. trebuia să construiască Catedrala Sf. Petru.

Singura lucrare arhitecturală a lui Fioravanti care a supraviețuit în Italia este clădirea municipiului Bologna - Palazzo del Podesta. În 1472, după întoarcerea de la Roma, Aristo-. Tel începe lucrările la restructurarea acestei clădiri.

Prealabil a fost realizată o machetă a clădirii, pe care Aristotel a terminat-o în 1472, cu trei ani înainte de a pleca în Rusia. Municipiul Bologna nu a putut începe imediat să reconstruiască vechile clădiri, iar când a apărut această oportunitate, Aristotel nu se mai afla în Italia. Bolognesii au așteptat cu răbdare întoarcerea celebrului lor arhitect. În 1479, „șaisprezece membri ai Guvernului orașului Bologna i-au scris Marelui Duce al Întregii Rusii, pentru ca acesta să-i permită arhitectului Aristotel Fioravanti să se întoarcă în patria sa, de care munca lui are nevoie și a cărei absență este foarte grea. și incomod pentru familia lui”. Dar Aristotel nu s-a întors. În 1489, după modelul său, clădirea Palazzo del Podesta din Bologna a fost finalizată și a supraviețuit până în prezent sub această formă.

În iunie 1474, Ivan al III-lea l-a trimis pe ambasadorul său Semyon Tolbuzin în Italia cu o misiune specială de a găsi arhitecți și ingineri care să lucreze în statul moscovit. Potrivit unor cronici, Aristotel Fioravanti s-a întâlnit cu ambasadorul rus la Veneția, după alții - la Roma. Evident, această întâlnire a avut loc totuși la Roma, unde arhitectul a mers în 1473 în legătură cu reînnoirea negocierilor asupra proiectului de mutare a obeliscului.

Dar, în mod neașteptat, Aristotel a fost închis sub acuzația de vânzare de monede contrafăcute. Acest lucru a devenit cunoscut la Bologna. Arhivele orașului au păstrat decizia autorităților: „3 iunie ziua 1473. Din moment ce s-a aflat că maestrul ingineriei, Aristotel, a fost prins la Roma despre monede contrafăcute și, astfel, s-a acoperit de rușine în statul în care a fost trimis de Guvernul nostru tocmai pentru slujirea si executarea poruncilor Sfantului Parinte, apoi noi cu toata fasolea alba (adica in unanimitate. - P. 3.) l-am lipsit pe mai sus mentionat Maestrul Aristotel de functia si intretinerea pe care o primeste de la Bologna Camora și a decis că această privare a fost considerată pentru totdeauna din ziua expunerii sale, cu condiția ca acuzația să se dovedească adevărată.

Acuzația s-a dovedit a fi falsă. În 1474, Fioravanti era deja liber și s-a întâlnit cu Semyon Tolbuzin pentru a semna un contract de muncă în Rusia.

Un reprezentant diplomatic prudent al Marelui Duce a făcut întrebări despre Fioravanti. Și aici, probabil, nu a fost fără recomandarea cardinalului Vissarion, care a luat parte la soarta lui Aristotel.

Acuzația a copleșit răbdarea lui Aristotel. Arhitectul în vârstă de șaizeci de ani a văzut singura mântuire de persecuție și invidie în părăsirea Italiei. Există dovezi că la acea vreme sultanul turc l-a invitat să construiască cetăți. Dar aceasta ar fi deja o trădare a patriei și a întregii lumi creștine. Și Aristotel Fioravanti alege Rusia moscovită, care era atunci legendară în Europa.

Alegerea lui nu a fost întâmplătoare. Întâlnirile cu Bassarion de Niceea și mai ales șederea acestuia la Veneția au pregătit această alegere. Fioravanti a fost la Veneția la un an sau doi după căderea Bizanțului. În oraș s-au vorbit doar despre soarta tragică a Constantinopolului. Valoarea artei bizantine a crescut enorm. Și în fața ochilor lui Aristotel, multi-domul Catedralei lui Marcu, completările semicirculare ale fațadei principale (semănau cu zakomaras din templele din Rusia Antică), fresce și mozaicuri de maeștri bizantini sau lucrări realizate sub impresia artei lor. de artiști italieni s-au ridicat în fața ochilor lui Aristotel. Un arhitect inteligent și impresionabil, care are o memorie profesională excelentă, a păstrat toate aceste imagini. Prin urmare, el a pătruns atât de repede în însăși esența artei antice rusești, înrădăcinată în tradițiile artistice bizantine.

La șase luni de la semnarea contractului - în ianuarie 1475 - Aristotel, împreună cu fiul său Andrei și slujitorul Petrușa, ca parte a ambasadei lui Semyon Tolbuzin, pleacă într-o călătorie lungă. În acel moment, să ajungi la Moscova nu era ușor. Călătorii ar fi ales calea pe care Sophia Paleologo o luase de la Roma cu trei ani mai devreme către noua ei patrie: din orașul german Lübeck, apoi prin ținuturile Livoniene, Novgorod sau Pskov până la Moscova.

Cel mai bun moment al anului pentru a depăși numeroasele râuri, pâraie, mlaștini și off-road a fost iarna. Am condus tot ianuarie, viscol februarie, martie. Pe lângă sate rare, pe lângă orașe și mai rare, pe lângă colibe fumurii și păduri dese uriașe, aparent nesfârșite. Și peste tot un copac: mesteceni albi, molid mohorât, stejari puternici. Ziduri și turnuri formate din cabane uriașe din bușteni și conace boierești neașteptat de elegante, decorate cu diverse sculpturi, „curți de asediu” - moșii fortificate și taverne rare de pe marginea drumului unde se schimbau caii.

Potrivit Primei Cronici Sophia, „în vara anului 6983 (1475) în Ziua Mare, ambasadorul Marelui Duce Semyon Tolbuzin a venit de la Roma, și a adus cu el un maestru murol, care construiește biserici și odăi, pe nume Aristotel”.

„Ziua Mare” – sărbătoarea Paștelui – în 1475 a căzut pe 26 martie. Apoi Aristotel Fioravanti a apărut la Moscova. Capitala l-a întâmpinat pe arhitectul italian cu soneria purpurie a clopotelor de biserică și o înfățișare uimitoare, neobișnuită pentru un european. De pe malul înalt al râului Moscova, Aristotel a văzut un grup pitoresc de colibe din bușteni, coruri boierești complicate, anexe, ziduri dărăpănate din piatră albă. Aşezări, sate şi mănăstiri fortificate se învecinau cu oraşul. Iar la orizont se vedea o pădure albastră, prin care treceau poteci întortocheate și drumuri late cu zgârieturi.

În 1367, Kremlinul a fost înconjurat de un zid de piatră albă pentru prima dată. Până la sosirea lui Fioravanti, zidurile Kremlinului erau dărăpănate, fumegau din cauza multor incendii, s-au lăsat și și-au pierdut parțial crenelurile. Cetatea care apăra orașul Moskov, care se așezase pe dealul Borovitsky cu trei secole mai devreme, luase deja contururile care, într-o formă oarecum extinsă, erau stabilite pentru totdeauna în planificarea Moscovei. Și cine știe, poate că atunci, în această zi de primăvară, în fața minții arhitectului, s-a născut un plan grandios al celei mai puternice cetăți din Europa!

La curtea lui Ivan al III-lea, Aristotel a fost primit cu căldură. Poate că personal și, fără îndoială, din cuvintele cardinalului Vissarion, Sofya Fominichna îl cunoștea pe Aristotel Fioravanti, auzise multe despre aptitudinile sale de inginerie. În plus, rapoartele ambasadorului Semyon Tolbuzin au confirmat și înalta pricepere a lui Fioravanti. Diplomatul venețian Ambrogio Contarini, care a vizitat Moscova în 1476, relatează că în acest oraș au lucrat diverși maeștri italieni, printre care și maestrul Aristotel din Bologna, un inginer care a construit o biserică în piață. S-a întâmplat să locuiesc de ceva vreme în casa lui. , care era aproape lângă casa Domnului, „adică în Kremlin, lângă palatul Marelui Duce. Și primul lucru care i-a fost încredințat arhitectului a fost construcția principalului altar al Rusiei Antice - Catedrala Adormirea Maicii Domnului din Kremlin.

Această problemă a fost încercată să fie rezolvată chiar înainte de Aristotel. Se știe că pe locul actualei catedrale se afla o mică biserică din piatră albă, care a căzut în paragină la începutul anilor 70 ai secolului al XV-lea. Potrivit cronicii, zidurile amenințau să cadă și erau susținute de bușteni groși, iar una dintre capelele adiacente colțului de nord-est al bisericii s-a prăbușit. Cu trei ani înainte de venirea lui Aristotel Fioravanti, după obiceiul acelor vremuri, erau programate licitații pentru construirea unei noi catedrale. Cel mai mic preț a fost anunțat de doi maeștri - Ivan Krivtsov și Myshkin. Au fost însărcinați să construiască templul. Arhitecților li s-au dat anumite condiții: s-a cerut să construiască o nouă catedrală după modelul și asemănarea Catedralei Adormirea Maicii Domnului din Vladimir, dar mai mare în toate părțile ei.

Krivtsov și Mișkin s-au apucat să demonteze vechea biserică, care era cu trei metri mai mică decât cea nou ridicată și, prin urmare, a ajuns înăuntru. Cronicile relatează că acolo a fost construită o biserică temporară de lemn, în care a avut loc nunta lui Ivan al III-lea cu Principesa Sofia.

În 1474, zidurile au fost scoase în evidență sub arcade, dar brusc în luna mai s-a prăbușit peretele de nord, în interiorul căruia se afla o scară către tribunele corului, și o parte din cea de vest. Totul trebuia luat de la capăt. Meșterii din Pskov au fost chemați de urgență pentru consultări. Aceștia au lăudat „netezimea” pereților, dar au afirmat că varul folosit pentru construcție nu era suficient de „glueit”, adică nu avea vâscozitatea necesară pentru a fixa blocurile de piatră. Ei au refuzat să participe la construcție.

Raportând acest eveniment, cronica numește drept motiv „crăparea pământului”, care ar fi avut loc la Moscova într-o noapte de mai, dar, în același timp, nu oferă detalii despre acest fenomen rar pentru Moscova și nu vorbește. de deteriorare a altor clădiri. O asemenea zgârcenie a cronicarului ridică îndoieli cu privire la veridicitatea poveștii. Poate că toate acestea au fost necesare pentru a justifica cumva eșecul cu construcția bisericii catedrală Adormirea Maicii Domnului din Kremlin.

De fapt, totul a fost explicat mai simplu. Krivtsov și Mișkin, la fel ca maeștrii din Pskov, nu au construit temple atât de vaste precum urmau să fie ridicate la Kremlin. Invazia mongolă a întrerupt tradițiile de construcție din ținuturile Kiev și Vladimir-Suzdal, care au oferit odată exemple de arhitectură de neegalat. A fost necesar să se restabilească aceste tradiții, dar pe baza tehnologiei moderne de construcție. Acesta a fost sensul invitării italienilor în Rusia.

Catedrala a stat pe jumătate distrusă timp de un an. Și în 1475, imediat după sosirea la Moscova, Aristotel a început construcția. Potrivit analelor, este posibil să se restabilească ordinea de lucru aproape an de an. Cercetătorii nu sunt de acord doar cu privire la momentul călătoriei lui Fioravanti în orașele din nord-estul Rusiei - Vladimir, Novgorod, Pskov, unde a mers pentru a face cunoștință cu monumentele arhitecturii antice rusești și, mai ales, cu Catedrala Adormirea Maicii Domnului din Vladimir. Există motive să credem că a făcut această călătorie de două ori: prima dată - la Vladimir, relativ aproape de Moscova, apoi, mai târziu, spre nord.

Fioravanti nu a considerat posibil să includă părțile supraviețuitoare ale vechii biserici în construcția sa, iar lucrările au început cu distrugerea rămășițelor acesteia. Acest lucru a fost făcut într-un mod uimitor pentru moscoviți. Așa-numitul „berbec” - un buștean greu de stejar, legat cu fier și suspendat între trei grinzi legate prin capetele superioare, legănându-se înainte și înapoi, a lovit peretele cu o forță teribilă și l-a distrus. Despre impresia făcută de acest aparat scria cronicarul: „... au făcut-o timp de trei ani, într-o săptămână și mai puțin colaps”.

Înainte de a începe săparea fundației și a pune zidurile, Fioravanti a aflat cu atenție cauzele căderii Bisericii Catedrala Adormirea Maicii Domnului. El a confirmat punctul de vedere al maeștrilor din Pskov despre inadecvarea mortarului de var și a arătat cum ar trebui să fie pregătit. Drept urmare, „Am poruncit să amestecăm teiul gros cu slăni și, dacă se usucă dimineața, atunci nu este urină să se despartă cu un cuțit... ca un aluat gros care se dizolvă, ci uns cu lame de fier”.

Potrivit cronicii, fundația a fost pusă la o adâncime de mai mult de doi sazhens și nu a fost pusă pe pământ, ci pe grămezi de stejar bătuți cu ciocanul în baza șanțului. Toate acestea au fost inovații care i-au surprins pe moscoviți, dar au fost rapid acceptate de aceștia.

Constructorii ruși au folosit cărămidă chiar înainte de sosirea lui Fioravanti, dar aceasta era de proastă calitate și era folosită în principal pentru umplerea zidurilor de piatră albă. Aristotel a construit fabrici speciale de cărămidă în spatele Mănăstirii Andronikov din Kalitnikov, pe malul râului Moscova. În comparație cu cărămida veche rusească, cea nouă era mai alungită și nemăsurat mai tare.

După terminarea lucrărilor pregătitoare (distrugerea vechii biserici, săparea șanțurilor pentru fundație și pregătirea cărămizilor), Fioravanti în același 1475 a început să pună zidurile. Anterior, a mers la dezvoltările antice ale pietrei albe din Myachkovo, lângă Moscova, a testat piatra și a aranjat livrarea acesteia la șantier.

Cronica relatează că în același an zidurile au ieșit din pământ, dar au fost așezate într-un mod diferit. În loc de cărămizi sparte și pietre mici, care serveau la rambleu, s-au așezat acum cărămizi, pregătite după mărimea și rețeta lui Fioravanti, între pereții exteriori și interiori de piatră albă. A fost mai ușor, mai rapid și, cel mai important, sarcina nu a fost pusă pe placare, ci pe zidărie, care, de fapt, era peretele. Apoi au început să ridice stâlpi interni. Sunt șase în total: patru sunt rotunde, două sunt pătrate, ascunse de o barieră de altar. Pe ele se sprijină douăsprezece bolți în cruce. Aceasta a fost și știre, deoarece forma antică a stâlpului este pătrată, cu patru colțuri decupate, formând o cruce egală în plan.

În 1476, Aristotel aduce zidurile la înălțimea centurii arcuite-coloanare. Pentru o cetate, el folosește legături metalice în locul legăturilor tradiționale de stejar, fixându-le cu ancore pe pereții exteriori. Lifturile au fost folosite pentru a furniza cărămizi și var. Cronica se opreste in detaliu asupra acestor inovatii.

În 1477 catedrala a fost terminată în brut. Încă doi ani s-au petrecut pentru decorarea interioară, iar la 15 (26) august 1479 a fost sfințită solemn Catedrala Adormirea Maicii Domnului.

Deja contemporanii au putut aprecia frumusețea noii catedrale. Autorul Cronicii Învierii a scris: „Pentru că acea biserică era minunată ca măreție și înălțime și domnie și sonoritate și spațiu; asta nu s-a mai întâmplat până acum în Rusia, în afară de biserica Vladimir; iar maestrul este Aristotel”.

Fioravanti a trebuit să țină cont în munca sa de tradițiile locale, care au fost dezvoltate de-a lungul secolelor de către vechii maeștri ruși, și să-și adapteze înțelegerea formelor arhitecturale la acestea. Cinci cupole, acoperire pozakomarny, articularea pereților prin pilaștri, centură arcade cu coloană, portal de perspectivă - elemente arhitecturale și structurale care determină compoziția clădirii. Arhitectul italian, crescut în arta Renașterii, introduce ordine în această construcție, subordonarea strictă a pieselor, desenul precis al detaliilor și proporțiile subtil găsite - raportul dintre înălțimea și lățimea fiecăreia dintre verigile fațadei - și aceasta conferă întregii structuri un aspect impresionant, strict și monumental.

Luând ca bază Catedrala Adormirea Maicii Domnului, Fioravanti creează o lucrare diferită de prototipul său, cu trăsături arhitecturale și artistice inerente doar lui. Ele constau nu numai într-o proporționalitate diferită a tuturor elementelor, ci și în simetria strictă a dispunerii lor. Fațada de est, cuprinsă de doi contraforturi puternice, este împărțită de cinci abside - câte două pe fiecare parte a absidei principale, centrale. Este completată cu trei arce de zakomara, formând un spațiu liber plin de picturi deasupra emisferelor absidelor. Această tehnică deosebește opera lui Fioravanti de Catedrala Adormirea Maicii Domnului din Vladimir, unde absidele aproape ajung la înălțimea acoperișului.

Fațadele de sud și de nord au patru secțiuni egale de pereți, cea de vest - trei. În secțiunea mijlocie a acestei fațade, de-a lungul axei absidei centrale, se află un pridvor decorat cu un arc dublu cu o greutate suspendată în mijloc. Această tehnică a devenit ulterior foarte răspândită în arhitectura rusă. Portalurile de perspectivă laterale sunt deplasate către a treia secțiune și formează axa transversală a clădirii. Fiecare fereastră superioară este tăiată de-a lungul axei semicercului zakomar, iar fereastra din mijloc este tăiată de-a lungul axei centurii arcuate-colonare. Toate elementele individuale ale clădirii și proporțiile acesteia formează un singur întreg armonios.

Cronicarul a găsit o definiție pătrunzătoare a senzației care se naște la intrarea în catedrală: măreție, domnie și euforie, pe care le-a numit „sonorism”. Pentru prima dată în istoria arhitecturii ruse, interiorul templului a apărut sub forma unui hol imens și nedivizat, vizibil și înalt. Iar în interiorul catedralei, ca și în fațade, Fioravanti păstrează ritmul și interconectarea elementelor de dimensiuni egale, în totalitatea lor organizând spațiul. Aceste elemente erau douăsprezece compartimente egale între stâlpi, acoperite cu bolți în cruce. Arhitectul a abandonat corurile - accesoriu indispensabil al catedralelor mari ducale - și din spațiul cupolei, egal cu diametrul cupolei mari din mijloc. Dar necesitatea aderării la canonul bisericii, care impunea ca cupola centrală să fie mai mare decât cele patru laterale, l-a obligat pe Fioravanti să-și așeze tamburul pe un perete situat scos din inelul interior, datorită căruia s-a format o cameră inelară goală. baza tamburului. Cu această tehnică constructivă, arhitectul a împăcat noua soluție cu tradițiile construcției antice a templurilor rusești.

Chiar și în timpul vieții lui Fioravanti, în 1481, principalele cicluri de pictură în frescă au fost finalizate, iar până în 1515 toți pereții, coloanele și stâlpii erau complet acoperiți cu pictură. A rămas până la jumătatea secolului al XVII-lea, când, devenită foarte dărăpănată, a fost reînnoită după caiete special luate. Apoi, de-a lungul secolelor, au fost actualizate în mod repetat. Și abia în 1914 a început restaurarea lor științifică. În anii 1920, au fost dezgropate picturi murale autentice din secolele XV - începutul XVI-lea în absida de nord-est și în bariera altarului, care erau considerate pierdute. Aceste neprețuite fragmente, prin natura lor stilistică, se întorc la frescele Mănăstirii Ferapontov, realizate în anii 1500-1502. Dionysius și echipa sa de artiști.

Să încercăm să ne imaginăm cum arăta catedrala în anul în care a fost finalizată. În locul peretelui gol al catapetesmei, construit abia în secolul al XVII-lea, a existat o barieră joasă a altarului care deschidea o vedere asupra absidei centrale și a coridoarelor laterale. Patru coloane - înalte și subțiri - nu au aglomerat interiorul. Au fost decorate cu capiteluri romano-bizantine, posibil inspirate de capitelurile Sf. Mark la Veneția.

Catedrala Adormirea Maicii Domnului, care a împlinit cinci sute de ani în 1979, a suferit relativ puține schimbări. Iar restaurările ulterioare, mai ales la începutul secolului și în anii 70, i-au redat aproape complet aspectul inițial. Nu se știe din ce motive au fost dărâmate capitelurile sculpturale ale coloanelor sculptate din piatră albă în secolul al XVII-lea. Dar forma lor romanică a fost păstrată, perfect coordonată cu arcurile de circumferință ale bolților.

În secolul al XIX-lea, plăcile de piatră albă ale podelei inițiale au fost înlocuite cu plăci de fontă cu ornamente în relief și, ca urmare, nivelul pardoselii a crescut oarecum. A fost refăcut culoarul de nord-est, peste care a fost construită o sacristie.

Există motive întemeiate să credem că Aristotel Fioravanti a gândit aranjamentul general al zidurilor și turnurilor Kremlinului. În intervalul 1475-1485, când au început lucrările de înlocuire a zidurilor și turnurilor de piatră albă dărăpănate cu altele noi, din cărămidă, Fioravanti din Moscova, de fapt, nu avea concurenți. Singurul arhitect italian Anton Fryazin, care, după cum sa menționat deja, în 1485 și 1488. construiește două turnuri și un zid între ele pe malul fluviului Kremlinului, nu putea începe această lucrare fără a avea un plan general pentru întreaga cetate. Un astfel de plan nu putea fi dat decât de Aristotel Fioravanti, celebrul fortificator care a construit în patria sa Castello Sforcesco și castele fortificate pentru Ducele de Milano, turnurile și zidurile Bologna, linii de apărare în Ungaria.

Chiar și acum, în ciuda suprastructurii turnurilor din secolul al XVII-lea, cu o varietate de vârfuri de corturi, compoziția arhitecturală și spațială a Kremlinului uimește prin integritatea și atenția soluției. Și la sfârșitul secolului al XV-lea, când Kremlinul a apărut în fața contemporanilor uimiți cu toată puterea zidurilor și a turnurilor sale, această totalitate, care este ușor de imaginat mental, era și mai izbitoare. O astfel de completitudine a arhitecturii ar fi putut apărea numai prin voința unui geniu, care a conturat planul general al structurii, a determinat părțile sale individuale, dimensiunea și forma lor.

Raționalismul arhitecturii Quattrocento s-a reflectat aici în îndreptarea zidului de nord-est și în construirea unor turnuri rotunde la baza și vârful triunghiului Kremlinului, care au creat o compoziție spațială echilibrată a întregii cetăți. Astfel, atât în ​​Catedrala Adormirea Maicii Domnului, cât și în imensul ansamblu de ziduri și turnuri de cetăți ale Kremlinului, se poate urmări această atracție către geometrism - din punctul de vedere al arhitectului italian din secolul al XV-lea, singura modalitate de a stabili ideile. de umanism și ordine în arhitectură, spre deosebire de haosul din Evul Mediu.

Există o altă dovadă, deși indirectă, că Aristotel Fioravanti a fost creatorul planului general al Kremlinului. În departamentul de manuscrise al bibliotecii Academiei de Științe a URSS din Leningrad se află un manuscris din secolul al XV-lea - „Tratat de arhitectură” de Antonio Averelino Filarete, cu care, după cum am menționat mai sus, Fioravanti a construit clădirea spitalului în Milano, și conform unor informații, a călătorit cu el în Ungaria la invitația regelui Matthias Corvinus. Tratatul lui Filarete a devenit o carte de referință pentru arhitecții secolului al XV-lea și a fost distribuit în Italia în multe liste. Este firesc să presupunem că prietenul și colegul lui Filarete, Aristotel Fioravanti, avea un exemplar din această carte și că el a adus-o la Moscova. În tratat, autorul său vorbește de mai multe ori despre Aristotel cu mare laudă.

Dacă intrați într-un studiu detaliat al grandiosului monument de arhitectură și inginerie, care este Kremlinul, puteți urmări în el caracteristici stilistice arhitectura fortăreață din nordul Italiei, pentru a vedea punerea în aplicare a recomandărilor expuse în tratat.

În 1478, cu un an înainte de sfârșitul Catedralei Adormirii, Aristotel Fioravanti, la insistențele lui Ivan al III-lea, a pornit în campanie împotriva Novgorodului ca șef al artileriei. Acest domeniu a fost pe deplin afectat de diversitatea cunoștințelor și experienței lui Aristotel. Când armata lui Ivan al III-lea s-a apropiat de cetatea Novgorod, a devenit necesară construirea unui pod peste Volhov. Fioravanti a construit un pod ponton temporar de o rezistență extraordinară. Cronicarul povestește despre această structură inginerească astfel: „La 6 decembrie, prințul a ordonat să fie reparat (adică, amenajat) marele pod de pe râul Volhov, maestrului său Aristotel Fryazin, lângă Gorodishche; și acel maestru a făcut un astfel de pod lângă Gorodishche pe corăbii de pe acel râu și dincolo de marele prinț, după ce a învins, s-a întors la Moscova, dar podul este încă în picioare.

Biografii lui Aristotel Fioravanti asociază construcția Curții de tunuri din Moscova cu numele său. A fost situat pe locul străzii Pushechnaya, paralel cu Podul Kuznetsk, unde au fost amplasate forje de-a lungul râului Neglinnaya care curgea atunci. Aparent, acesta a fost cazul. Turnătorie, în care s-a angajat Fioravanti în tinerețe, monedă și artilerie - subiectul cercetărilor sale în legătură cu construcția de castele fortificate. Toate acestea i-au permis să preia organizarea Curții de tunuri din Moscova. Afacerea de turnătorie în Rusia Antică a fost dezvoltată din timpuri imemoriale. Dar nu erau destui proprii stăpâni, mai ales în secolul al XV-lea, când sarcinile de unire a Rusiei și de a scăpa de jugul tătar necesitau operațiuni militare extinse. Prin urmare, arhitectul și inginerul italian, în ceea ce privește versatilitatea cunoștințelor sale - un reprezentant tipic al Renașterii, a devenit un specialist indispensabil la Moscova.

În 1482, Aristotel Fioravanti, în așteptarea unei campanii împotriva Kazanului, a fost trimis înainte cu un convoi de artilerie și a ajuns pe malurile Volgăi lângă Nijni Novgorod.

O scrisoare a lui Fioravanti, datată 22 februarie 1476, a fost găsită în arhivele din Milano către ducelui milanez Galeazzo Maria al II-lea din dinastia Sforza, care a urcat pe tron ​​în 1466. Ducele certăreț și crud și-a dedicat cea mai mare parte a timpului vânătorii. Evident, Fioravanti, care lucrează la Milano, s-a întâlnit cu el. Odată ajuns în Rusia și amintindu-și de pasiunea lui Galeazzo, Fioravanti a plecat în căutarea șoimilor și, judecând după scrisoare, a ajuns la Marea Albă, a vizitat Insulele Solovetsky. Fioravanti i-a trimis la Milano cu fiul său Andrei girșoimii albi culesi. Apropo, această scrisoare este una dintre cele mai timpurii mărturii ale unui străin despre Moscova, pe care Fioravanti o numește „un oraș glorios, cel mai bogat și comercial”.

Fioravanti a făcut ultima sa călătorie prin Rusia Antică în 1485. Însă înainte de aceasta, a avut loc un eveniment care a fost și ultima încercare din viața dificilă a marelui arhitect.

Printre străinii care locuiau la Moscova la acea vreme se număra și medicul italian Antonio. S-a angajat să-l trateze pe prințul tătar bolnav Karakucha, dar acesta a murit. Și atunci doctorul italian a fost acuzat că l-a otrăvit pe prinț. După torturi severe, la ordinul lui Ivan al III-lea, Antonio a fost executat. Acest lucru a făcut o impresie teribilă asupra lui Aristotel și a decis să evadeze în secret. Încercarea s-a dovedit a fi un dezastru. Letopisețul Sophian relatează că Aristotel „se temea de același lucru, a început să-i ceară Marelui Duce propriul pământ; Marele Prinț l-a prins și a jefuit plantațiile din curtea Ontonovului din spatele Sfântului Lazor”. Evident, atunci au pierit desenele lui Fioravanti, scrisorile, jurnalele și însemnările de călătorie.

Aristotel a fost închis și poate că asta i-ar fi pus capăt vieții. Dar era necesar. Iar în 1485, cronica pomenește pentru ultima oară numele de Fioravanti ca șef al artileriei în campania lui Ivan al III-lea de cucerire a principatului Tver. Evident, inginerul și arhitectul în vârstă de șaptezeci de ani în acest an [profesorul P. Cazzola în lucrarea sa „Maeștrii noroiului la Moscova la sfârșitul secolului al XV-lea (Din cronicile ruse și documentele arhivelor italiene)” crede că Aristotel Fioravanti a murit în 1486. ​​​​Această presupunere a bazat-o pe un act notarial găsit în Arhivele Statului din Bologna din 24 august 1487, unde copiii arhitectului din prima și a doua căsătorie erau ocupați cu împărțirea proprietății tatălui lor - „călăreț magnific” (titlu onorific acordat de guvernul Bologna unor eminenti cetățeni), care au murit cu ceva timp în urmă] și-a găsit pacea în pământul căruia i-a dat cel mai bun lucru.

Aristotel Fioravanti poate fi clasat printre rarii maeștri care au intrat în istoria culturii mondiale cu o singură lucrare.

Catedrala Adormirea Maicii Domnului a deschis o nouă pagină în istoria arhitecturii antice rusești. Influența formelor sale poate fi urmărită în multe lucrări - de la Catedrala Mănăstirii Novodevichy din Moscova până la îndepărtata Vologda - și în perioade de timp de la al XV-lea până la sfârșitul secolului al XVII-lea și chiar în secolul al XIX-lea. Utilizarea cărămizilor de dimensiuni mari, așezarea pereților într-un pansament, ridicarea de cupole într-o singură cărămidă, utilizarea legăturilor și ancorelor de fier în loc de bușteni de stejar, organizarea progresivă a lucrărilor de construcție și, cel mai important, înțelegerea a unei lucrări de arhitectură ca o combinație armonioasă a tuturor elementelor sale - acesta este ceva nou pe care maestrul italian îl aduce în practica de construcție rusă antică.

Fioravanti a fost un contemporan al celor mai mari și timpurii teoreticieni ai Renașterii italiene - Antonio Filarete, Leon Battista Alberti (1414–1472). Ei au dezvoltat ideile de proporționalitate în natură și în om, care au fost stabilite în conceptele filozofice ale arhitecților antici. Această înțelegere a armoniei, construită pe relațiile numerice de proporționalitate, a stat la baza compoziției Catedralei Adormirea Maicii Domnului. Fără a folosi detalii din arsenalul arhitectural al Renașterii, așa cum au făcut alți arhitecți italieni, Aristotel creează o lucrare impregnată de spiritul Renașterii și, în același timp, profund național.

Au apărut la Moscova în momente diferite: Marco Fryazin [Istoricul N. M. Karamzin, fără un motiv întemeiat, îi dă lui Marco numele de familie Ruffo, care a fost preluat de istoriografia rusă ulterioară. Savantul italian Merzario îl înscrie printre descendenții lui Marco dei Frisoni sau da Coropa. În eseul nostru, am păstrat numele de familie sub care este cunoscut în cronicile rusești. - Marco Fryazin] lucra deja în 1484, în timp ce Pietro Antonio Solarn a sosit abia în 1490. Ei au fost uniți prin munca lor comună la construirea Marii Camere de Aur, pe care o cunoaștem ca Fațetată.

Sursele italiene nu îl menționează pe Marco Fryazin și despre munca sa la Moscova se poate afla numai din cronicile rusești. Antonio Solari și ambele surse acordă multă atenție.

Primele știri despre Marko Fryazin la Moscova se referă la începutul lucrărilor de înlocuire a vechilor clădiri din lemn palate cu cele din piatră. A făcut parte din planul lui Ivan al III-lea pentru reconstrucția vechiului Kremlin din piatră albă. În 1484, Marco Fryazin a construit o cameră de cărămidă pentru a depozita vistieria marelui ducal. Locul de construcție a fost ales între Catedrala Buna Vestire și Catedrala Arhanghelului. Înainte de construirea Curții Trezoreriei (cum numesc cronicile această clădire), tezaurul personal al Marelui Voievod era păstrat în două locuri - sub Biserica Nașterea Maicii Domnului și sub Catedrala Buna Vestire și vistieria Marelui Ducesă - în Biserica Nașterea lui Ioan Botezătorul.

Prima clădire a lui Marco nu s-a păstrat, dar poate fi descrisă din imaginile care au ajuns până la noi, în special dintr-un desen din cartea „Alegeri pentru Regat”. Curtea de Trezorerie era o clădire relativ mică, din cărămidă, formată din două părți: una dintre ele, învecinată strâns cu absida Catedralei Buna Vestire, era relativ joasă și acoperită cu un acoperiș din scânduri în două versanți; celălalt, care părea destul de impresionant în comparație cu primul turn, s-a încheiat cort înalt. Complet netedă, fără nici un decor arhitectural, pereții acestei clădiri se terminau în partea sa asemănătoare turnului cu o cornișă largă. Curtea Trezoreriei era conectată prin pasaje cu restul Palatului Terem.

În 1487, Marco Fryazin, la vest de Catedrala Buna Vestire, a construit Camera Mică a Digului, care nici nu a supraviețuit, dar a fost atent înregistrată în desenul măsurat de D. Ukhtomsky înainte de a fi reconstruită în 1751. clădire de etaj din cărămidă, acoperită cu bolți. Subsolul se înălța deasupra etajului subsolului, iar la etajul al doilea erau două camere - Sala de mese și Reply, fiecare cu ieșire proprie.

Fațada Camerei de terasament, judecând după desenul lui Ukhtomsky, este interesantă, deoarece este decorată cu detalii care au fost utilizate pentru prima dată în arhitectura rusă: acestea sunt nisipuri triunghiulare deasupra ferestrelor de la primul etaj, arcade ale celui de-al doilea și un larg, cornișă de profil complet încununând întreaga clădire. Tije orizontale separă podeaua de podea, proporțiile ferestrelor și dispunerea lor lasă planuri mari libere ale pereților. Toate acestea împreună creează o nouă imagine a unei clădiri publice, în care „italianismele” sună mai puternic decât în ​​alte clădiri civile ale Kremlinului. Cu această clădire, care a existat până la mijlocul secolului al XVIII-lea, Marco Fryazin, așa cum spune, a anticipat caracterul arhitecturii Arsenalului de la Kremlin și poate chiar l-a influențat.

Concomitent cu Camera de terasament din Malaya, în 1487, „Marco Fryazin a făcut un arcaș, la colțul Moscovei Beklemishevskaya”. El a pus-o pe locul turnului de colț al cetății de piatră albă din 1367 și a finalizat astfel construcția zidurilor de cărămidă din partea de sud a Kremlinului. În interiorul turnului, Marco Fryazin a amenajat o ascunzătoare - put.

Turnul Moskvoretskaya, așa cum o numește altfel cronica, a supraviețuit până în zilele noastre. În 1680, turnul a fost construit cu un cort cu mai multe fațete, iar în 1707, la poalele acestuia, în așteptarea unei posibile ofensive a suedezilor, s-au turnat metereze de pământ și s-au săpat oarecum portiere pentru a instala tunuri mai puternice (în timpul restaurării 1948, lacunele au primit dimensiunea și forma inițială).

S-a spus deja mai sus că turnurile Kremlinului din secolele XV-XVI ar trebui imaginate fără completările de corturi construite aproape două sute de ani mai târziu. În Beklemishevskaya strelnitsa, este deosebit de ușor să trasezi o linie între părțile sale vechi și noi. În urma machicolațiilor care ieșeau dincolo de întregul volum, partea superioară în surplos a avut cândva dinții sub formă de cozi de rândunică. Apoi au fost înlocuite cu un parapet de cărămidă cu muscă, tipic pentru toate turnurile Kremlinului. În comparație cu Turnul Vodovzvodnaya, Beklemishevskaya este laconic la limită. Cilindrul său înalt și zvelt este așezat pe un soclu de piatră albă teșită și separat de acesta printr-o rolă semicirculară. Și nu mai decor, nimic care să deranjeze imaginea unui arcaș de luptă. Turnul este bun nu numai în sine, ci și pentru că îmbogățește silueta acestei părți a orașului. Zidurile Kremlinului se îndepărtează de el într-un unghi, iar râul își poartă apele liniștite în apropiere. Este vizibil din Zamoskvorechye, din Piața Roșie și străzile adiacente din Kitay-Gorod.

Pe lângă Beklemishevskaya, Marco Fryazin, conform cronicii, „găsește doi arcași la Moscova - Nikolskaya și Frolovskaya”. Însă, evident, doar se pune, deoarece în viitor cronica atribuie construcția acestor și a altor turnuri lui Pietro Solari.

Ultima dată când cronica (Nikonovskaya) menționează numele lui Marko Fryazin a fost în 1491. Nu se știe dacă a plecat în patria sa sau și-a încheiat zilele în Rusia. Viața lui creatoare nu a fost ușoară. Cu excepția Turnului Beklemishevskaya, toate clădirile pe care le-a început după 1487, inclusiv Camera Fațetată, au fost finalizate de alți maeștri. Dar în Moskvoretskaya strelnitsa, Marco Fryazin s-a arătat a fi un arhitect matur, cu un mare simț al proporțiilor și un inginer progresiv de fortificații care a folosit cele mai avansate tehnici pentru acea vreme.

Sursele atribuie începutul construcției Camerei cu fațete aceluiași 1487. Data finală este 1491. Solari a sosit la Moscova în 1490. Deci, Marco Fryazin a lucrat trei ani fără el. Astfel, întregul design arhitectural și spațial al Camerei Fațetate și implementarea acesteia îi aparțin lui Marco, iar decorarea arhitecturală a fațadelor și interioarelor este aparent opera lui Solari. Dar pentru a confirma acest lucru, este necesar să descriem pe scurt mod creativ arhitect și sculptor celebru în patria sa. A aparținut unei familii de sculptori și arhitecți celebri milanezi. Fiul și elevul lui Gviniforte Solari (1429-1481), Pietro Antonio (circa 1450-1493) a luat parte la construcția catedralei din Milano, Ospedale Maggiore - în același loc și a celebrei mănăstiri Certosa din Pavia. În plus, a lucrat și ca sculptor. În Italia, s-au păstrat două dintre lucrările sale, datând din 1484 și 1485: mormântul lui de Capitani din Alexandria și sculptura Madonei din Muzeul Castelului Sforza din Milano. Ambii îl caracterizează pe Solari ca pe un maestru oarecum arhaic, pasionat de dezvoltarea ornamentală a imaginilor sculpturale. Acest lucru se remarcă mai ales pe fațada Catedralei Certosei Paviane (1453-1475), acoperită complet cu ornamente din dantelă, ceea ce este foarte semnificativ pentru confirmarea presupunerilor noastre cu privire la atitudinea lui Pietro Solari față de decorarea decorativă a Camerei Fațetate. Aici maestrul a avut ocazia deplină de a-și satisface dragostea pentru umplutura ornamentală a planului și pentru că Ortodoxia a interzis folosirea sculpturii tematice rotunde în viața bisericească și laică.

Camera cu fațete făcea parte dintr-un complex palat mare, cu fațada spre Piața Catedralei din Kremlin. La momentul descris, acest ansamblu neobișnuit de pitoresc era încă departe de a fi complet. La numai un an de la finalizarea construcției Palatului Fațeților, în 1492, Ivan al III-lea a ordonat să înceapă dezmembrarea palatului de lemn și construirea unuia de piatră. Și pentru reședința mare-ducală temporară, conacele din lemn au fost tăiate. Dar așezarea unui nou palat de piatră a avut loc doar șapte ani mai târziu - din cauza unui incendiu care a distrus toate structurile din lemn ale Kremlinului. Iar Camera Fațetată a stat câțiva ani în Piața Catedralei din vecinătatea Catedralei Adormirea Maicii Domnului.

Clădirea Camerei Fațetate cu o siluetă clară a unui volum dreptunghiular simplu s-a remarcat printre alte clădiri ulterioare, cu decorul neobișnuit al fațadei principale (estice). Este căptușită cu pietre albe de calcar, cioplite în patru fețe și formând o piramidă. Rânduri de pietre fațetate (au dat numele camerei) încep de la înălțimea etajului subsolului și se termină sub cornișă, lăsând o fâșie liberă de piatră albă netedă. Colțurile fațadei sunt acoperite cu coloane subțiri răsucite, ale căror capiteluri se ridică deasupra rândului superior de rustic și se sprijină pe pietre cubice. Cornișa atârnă puțin peste perete și susține vizual acoperișul înalt, abrupt, aurit.

Ferestrele erau mai mici decât sunt acum. Într-o carcasă dreptunghiulară erau înscrise două arcade semicirculare sprijinite pe o imposta. Acestea sunt de obicei ferestre italiene; rar aşezate pe faţade, au lăsat un mare spaţiu liber al peretelui, dând clădirii şi mai multă monumentalitate.

În 1682, ferestrele Camerei cu fațete au fost cioplite, terminațiile semicirculare au dispărut, iar arhitectul Osip Startsev a dat cadrului un nou aspect - sub forma unui sandrik drept, sprijinit pe coloane care stăteau liber pe console. Totul este acoperit cu cele mai bogate sculpturi: trunchiul coloanelor, panouri sub ferestre cu imaginea leilor ținând cartușe cu coroane, capiteluri și console.

Ferestrele din secolul al XVII-lea au supraviețuit până în zilele noastre și sunt perfect combinate cu fațadele vechi din secolul al XV-lea.

Pe fațada din stânga era o scară exterioară deschisă din piatră albă - un magnific Pridvor roșu. Marșul său drept de treizeci și două de trepte, împrejmuit cu balustrade din piatră cioplită, a fost întrerupt de două platforme - dulapuri, după terminologia rusă veche. Dulapurile erau decorate cu figuri aurite ale leilor heraldici, iar treptele erau acoperite cu plăci de fier.

Pridvorul roșu, destinat ieșirilor solemne ale regelui și primirii ambasadorilor străini, ducea la etajul doi către încăperile din față ale Camerei Fațetate - Vestibulul Sfânt și Camera Mare de Aur.

Vestibul sfânt - o încăpere joasă alungită sub bolți cu patru decupaje adânci. Deasupra bolților se afla un mezanin - ascunzătoare, de unde, prin fereastră, jumătatea feminină a familiei grand-ducale putea observa primirea ceremonială a ambasadorilor și alte evenimente ale vieții curții, la care, conform obiceiurilor de în acele vremuri, femeile nu aveau voie.

Cele mai bogate sculpturi, aurire și picturi murale conferă un lux excepțional interioarelor Camerei Fațetate. Pietro Litoppo Solari a concentrat „dantelă” din piatră aurita pe portalurile ușilor și ferestrelor din Vestibulul Sfânt și ale Marii Camere de Aur. Portalul uriaș al ușii reprezintă o compoziție foarte complexă. Cadrul imediat al ușii este format din două palete acoperite cu un antablament, urmate de doi pilaștri proeminenți cu baze complexe și capiteluri bogate. La rândul lor, pilaștrii poartă un antablament puternic slăbit, pe care se sprijină frontonul în formă de chilă, iar capetele inferioare ale cadrului acestuia sunt îndoite spre exterior sub formă de volute. Timpanul frontonului conține un relief sculptural al unui vultur cu două capete - una dintre cele mai vechi imagini ale stemei Rusiei Antice, moștenite de Marele Duce din Bizanț împreună cu capacul lui Monomakh. Deasupra vulturului este o mască de leu, iar pe laterale sunt grifoni heraldici. Toate celelalte părți ale portalului sunt acoperite cu ornamente mici, superb aranjate și executate cu măiestrie, în designul cărora sunt țesute vulturi dublu capete tipic rusești. Toate portalurile Camerei Fațetate sunt realizate în același caracter și diferă doar în detalii.

Pereții Vestibulului Sfânt și ai Camerei Marii de Aur sunt acoperiți cu picturi realizate de maeștri ruși, iar împreună cu ornamentul auriu al portalurilor formează principalul decor decorativ al interioarelor.

Din vestibulul Sfânt vizitatorul intră într-un spațiu vast

Marea Cameră de Aur. În practică, aceasta este o cameră pătrată cu laturile de 22,1 X 22,4 m. În centru se află un stâlp masiv, pe care se sprijină călcâiele a patru bolți în cruce, formând o acoperire surprinzător de îndrăzneață, ușoară, atingând o înălțime de nouă metri. Camera este iluminată prin două rânduri de ferestre, iar în rândul inferior pe cele trei laturi sunt douăsprezece ferestre, iar în rândul superior sunt doar patru.

Camera cu fațete, începută de Marco Fryazin și finalizată de Pietro Antonio Solari, în compoziția sa arhitecturală generală a avut atât strămoși, cât și descendenți în Rusia Antică. Strămoșul Camerei Fațetelor din Moscova a fost Novgorod, menționat încă din 1169. Existată, această cameră este rezultatul unei restructurări din 1433. Este o cameră pătrată vastă, în centrul căreia se află un stâlp masiv care poartă călcâiele lui. patru bolți în cruce. Decaparea boltilor se sprijina pe un sistem de nervuri in forma de stea. În ciuda trăsăturilor stilistice (în acest caz, nervurile sunt un semn tipic al goticului, explicat prin faptul că meșterii ruși și germani au lucrat împreună), construcția antică cu un singur stâlp este caracteristică aici. Un exemplu, mai apropiat atât în ​​timp, cât și în loc, este trapeza Lavrei Trinity-Sergius, construită de arhitectul Vasily Dmitrievich Yermolin în 1469.

Există mulți descendenți ai Camerei Fațetate. Mai mult, trebuie remarcat faptul că bolțile cu nervuri nu au prins rădăcini. Tot ce s-a construit după el este doar modificarea lui, mai mult sau mai puțin reușită. Un exemplu este Camerele Albă și Roșie ale Curții Patriarhale de la Rostov cel Mare.

Astfel, arhitecții Marii Camere de Aur nu au introdus nicio trăsătură fundamental nouă în compoziția sa, ci au adus doar forma tradițională antică la perfecțiune.

Camera cu fațete în istoria arhitecturii civile antice rusești ocupă același loc ca și Catedrala Adormirea Maicii Domnului în arhitectura lăcașurilor de cult. Și aici și colo vedem o aderență fermă la tradiția națională, pe care nici arta Renașterii italiene nu a depășit-o. Maeștrii italieni au putut doar să modernizeze arhitectura originală antică, dar nu să o schimbe. Marco Fryazin și Pietro Antonio Solari, cu construcția Camerei cu fațete, introduc pentru prima dată imaginea unei case de oraș în viața de zi cu zi a Rusiei. Acesta nu este un conac îngrădit de stradă, ci o casă în care se poate intra direct din stradă sau din piață. Fațada principală, parcă transferată la Moscova din orașele nordice italiene Ferrara sau Bologna, se termină cu un acoperiș abrupt cu patru paturi, tipic corurilor rusești de lemn. Vedem aceeași combinație de tradiții italiene și ruse în interior: bogăția ornamentației italiene în combinație cu frontonul chiulat al portalurilor, cea mai bogată pictură rusă antică pe pereți și arhitectura camerei cu un singur stâlp. Aceste trăsături ale întrepătrunderii culturilor artistice italiene și ruse sunt deosebit de vizibile în această clădire a palatului - singurul monument bine conservat al secolului al XV-lea. Cu excepția ferestrelor remodelate în secolul al XVII-lea, a Pridvorului Roșu dispărut și a acoperișului în cochid, precum și a pereților pictați în secolul al XIX-lea, totul a supraviețuit până în zilele noastre.

Poate dintre toți arhitecții străini care au lucrat la Kremlin, Pietro Antonio Solari a adus cea mai mare contribuție. În 1490–1493 a construit turnuri de trecere Borovitskaya, Konstantin-Eleninskaya, Frolovskaya (Spasskaya) și Nikolskaya, tir cu arcul cu o ascunzătoare peste Neglinnaya și o parte din ziduri. La această listă, pe baza datelor din cronică, se mai pot adăuga turnul cu mai multe fațete Corner Arsenal (Sobakina) și turnul dreptunghiular al Senatului. Cu toate acestea, trebuie amintit că două turnuri - Nikolskaya și Frolovskaya - au fost fondate de Marko Fryazin. Nu știm ce trebuie înțeles prin termenul analistic laconic „laic”: chiar s-a limitat Marco la a pune bazele turnurilor sau a început și el să ridice ziduri? În orice caz, el a facilitat munca lui Solari, care a construit fațada principală a cetății Kremlinului cu vedere la Piața Roșie. Zidurile Kremlinului de aici sunt închise pe partea de sud-est de turnul de trecere Frolovskaya, redenumit Spasskaya în 1678, iar din nord-est - turnul Fațetat Corner Arsenalnaya (Sobakina). Întregul front extins al zidului este împărțit ritmic în secțiuni egale prin intermediul turnurilor Senatului (surd) și Nikolskaya (călătoare).

Din partea Pieței Roșii, Kremlinul era cel mai puternic fortificat. Înainte de construirea zidului Kitaygorod, piața era un spațiu liber în care inamicul nu se putea ascunde.

Deja după moartea lui Pietro Antonio Solari, partea de est a Kremlinului a fost întărită suplimentar cu un al doilea zid - era mai jos și se învecina cu un șanț plin cu apă.

Dintre turnurile Kremlinului construite de Solari, ne vom concentra pe două - Arsenalnaya și Frolovskaya: pe primul - datorită meritelor sale arhitecturale, pe al doilea - pentru că a devenit intrarea principală în Kremlin și silueta și decorația sa arhitecturală au intrat atât de organic. chipul orașului care a devenit simbolul său.

Turnul arsenal, cel mai puternic dintre toate turnurile Kremlinului, a fost construit în 1492. Sarcina lui era să apere trecerea peste Neglinnaya către piața situată în Piața Roșie. Pe o fundație adâncă, în care era ascunsă o fântână de izvor în caz de asediu, se ridică o masă cu șaisprezece laturi a turnului. Volumul puternic și liniile zgârcite și clare ale siluetei fac din aceasta o operă de mare artă monumentală. Înainte de adăugarea cortului în secolul al XVII-lea, turnul de deasupra machiculelor se termina cu creneluri în formă de coadă de rândunică, înlocuite cu un parapet tipic de cărămidă cu muscă. Turnul arsenal, precum Beklemishevskaya, nu este greu de imaginat în forma sa originală, ridicat deasupra unghiului zidurilor convergente ale Kremlinului. Clădirea Arsenalului nu exista încă pe vremea Solari, iar turnul domina districtul și, la fel ca Beklemishevskaya din colțul opus, a jucat un rol semnificativ în planificarea urbană.

Cea mai integrală - în sensul fuziunii a două etape diferite de construcție - este Frolovskaya, redenumită ulterior Spasskaya. Prin tradiție și datorită locației sale topografice, Turnul Spasskaya a fost întotdeauna poarta principală a Kremlinului. A fost construită pe locul Frolovskaya Strelnitsa a cetății din piatră albă din 1367. La următoarea sa reparație, arhitectul și sculptorul VD Yermolin a așezat pe el două reliefuri din piatră albă cu imagini ale patronilor prinților Moscovei - Sfinții Gheorghe și Dmitri Solunsky. Mai târziu, au decorat turnul construit de Solari în 1491. Și unul dintre ei - purtătorul de suliță Georgy - a devenit stema orașului Moscova.

Pietro Antonio Solari, ridicând turnurile de la intrarea principală în Kremlin, le-a dat aspectul sever de fortificație. De Turnul Spasskaya, el atașează un arcaș retractabil. Nu există platformă de luptă în pei, iar mișcarea de luptă merge de-a lungul dreptunghiului de pereți la nivelul merlonilor. În direcția Pieței Roșii, peste șanț a fost aruncat un pod mobil, care acoperea strâns arcul porții în cazul unui asediu sau a unui atac. Pe fațadă se văd deschiderile prin care se treceau lanțurile pentru coborârea și ridicarea podului, iar în trecerea porții se mai văd șanțurile de-a lungul cărora se ridica și se cobora grătarul metalic - gers.

Arcașul retractabil a păstrat formele arhitecturale ale secolului al XV-lea, laconice până la limită. Dreptunghiul pereților săi este fixat la colțuri cu omoplați puternic proeminenti și se termină cu o linie ondulată de cozi de rândunică, înviorând oarecum aspectul sever al turnului.

Turnul Spasskaya nou construit a fost diferit de strelnitsa prin înălțime și structură internă. Este împărțit în etaje și are o platformă de luptă pentru lupta superioară. Evident, imediat după finalizarea construcției, zona de luptă a fost acoperită cu un cort de lemn, deasupra căruia a fost fixată o imagine de cupru a unui vultur, stema Statului Moscova. Pe o parte a patrulaterului din lemn era plasat cadranul mecanismului de ceasornic în interior. Cortul a ars adesea și, prin urmare, Turnul Spasskaya a fost primul care a primit finalizarea cortului de piatră existent și încă magnific.

Nu putem sfătui cititorul să-și imagineze Turnul Spasskaya așa cum era în secolul al XV-lea. În secolul al XVII-lea, la adăugarea altor turnuri, pe platforma superioară a fost așezat un nou cort și doar în locul crenelurilor s-a așezat un parapet cu muscă; totul a rămas la fel. În Turnul Spasskaya, întregul vârf a fost refăcut.

În 1625, construcția ceasului orașului pe turnul principal al Kremlinului a fost încredințată mecanicului Christopher Galovey, care a fost eliberat din Anglia, iar arhitectura cortului îi aparține talentatului arhitect rus Bazhen Ogurtsov.

Pentru a obține unitatea compoziției părților vechi și noi ale Turnului Spasskaya, Vazhen Ogurtsov a luat o cale ușor diferită față de alți arhitecți. El păstrează merlonii câmpului de luptă, dar îi folosește ca fundație pentru suprastructură; pentru aceasta le completează cu o cornișă dreaptă, iar pe ea pune arcuri de cerc. Paletele de colț sunt acoperite cu turle care amintesc de fiolele gotice. Toate acestea - atât arcade, cât și turle și sculpturi de lei - sunt făcute din piatră albă și formează o „dantelă” magnifică de piatră pe fundalul zidurilor de cărămidă roșie. Următorul nivel crește din el - un patrulater, pe care sunt instalate cadranele ceasurilor de la Kremlin. Compoziția înaltă este continuată de un octogon cu arcade circulare de „sunet”, unde sunt așezate clopoței. Turnul este în vârf cu un cort înalt abrupt. Unitatea compoziției acestui turn al Kremlinului a fost realizată prin faptul că arhitectul nu numai că construiește, dar introduce un singur motiv decorativ pentru toate nivelurile, dând integritate întregii structuri; proporțiile găsite de arhitect subliniază lejeritatea turnului și aspirația lui către cer.

Istoricul arhitecturii ruse, profesorul MV Krasovsky scrie că Kremlinul „a devenit în acel moment ca un războinic care, după ce a respins pentru totdeauna dușmanii de la granițele patriei sale, s-a întors acasă și înlocuiește calm o cască grea de oțel cu o pălărie ușoară, bogat decorată. cu pietre semiprețioase.”

Solari a terminat porțile Frolovsky (Spassky) în 1493, după cum textul plăcii memoriale de piatră, care a fost apoi construită în zid, spune: prințul de Volodimir și Moscova și Novgorod și Pskov și Tver și Yugra și Vyatka și Perm și bulgară și alții în al 30-lea an al statului său și a făcut Peter Anthony Solario din orașul Mediolan „(Milan. - P. 3.).

Nu avem informații despre motivele care l-au forțat pe Pietro Antonio Solari să-și părăsească țara natală de dragul Moscoviei, necunoscută lui. Este posibil ca fratele mai mare al Sofiei, Paleolog, Andrei, un aventurier politic venit de două ori în Rusia cu scopul de a-și vinde dreptul la tronul bizantin la un preț rezonabil, să-l fi îndemnat să facă acest lucru. Ultima dată a venit aici în 1490 (după alte surse - în 1489) împreună cu ambasada Rusiei. Această ambasadă era foarte aglomerată, pentru că a adus cu ea diverși maeștri, printre care și arhitectul Pietro Antonio Solari. La Moscova, a fost înconjurat de onoare. Spre deosebire de alți străini, cronica îl numește nu „murol”, nu „stăpân al treburilor episcopiei”, ci „arhitect”. Într-una dintre scrisorile către patria sa, păstrată în arhivele Vaticanului, Solari se autointitulează „arhitectul-șef al orașului”.

La 22 noiembrie 1493, înainte de a împlini vârsta de 50 de ani, a murit Pietro Antonio Solari. Este posibil ca el să fi fost cel care a numit înainte de moarte acei arhitecți care au fost apoi invitați la Moscova - Aloisio da Carcano și Aloisio Lamberti da Montagnana.

Odată cu moartea lui Pietro Antonio Solari, construcția neterminată a Kremlinului s-a trezit fără un lider cu experiență. În același 1493, Ivan al III-lea i-a trimis pe ambasadorii Manuil Angelov și Daniil Mamyrov la Veneția și Milano pentru „stăpâni de ziduri și secții”. În 1494, potrivit surselor italiene, au adus trei maeștri de la Milano: Aloisio da Carcano, maestru de ziduri și inginer, Mihail Parpalone, fierar, și Bernardine din Borgamanero, pietrar. Vești bune au venit de la ei în patria lor. Aloisio da Carcano a fost favorizat de Ivan al III-lea, care i-a oferit opt ​​haine proprii și o sumă corectă de bani, exprimându-și totodată dorința ca el să-i construiască un castel ca cel din Milano. Scrisoarea din care am tras aceste detalii este datată 19 noiembrie 1496 și se păstrează în Arhivele orașului Milano.

Nu se știe nimic despre soarta celorlalți doi maeștri menționați în sursele italiene. Dar Aloisio da Carcano, cunoscut în cronicile ruse sub numele de Aleviz cel Bătrân, i-a derutat multă vreme pe istoricii de la Kremlin. I s-au atribuit o serie de structuri, care nici în timp, nici în forme arhitecturale nu i-au putut aparține. Acest lucru a continuat până în anii 20 ai secolului nostru, când omul de știință sovietic N. A. Ernst în cartea sa „Palatul lui Bakhchisaray Khan și arhitectul Marelui Duce Ivan III Fryazin Aleviz Novy”, publicată la Simferopol în 1928, a pus totul la locul său. Se dovedește că la Moscova au lucrat doi Aleviz: Aleviz cel Vechi, deja menționat de noi, și Aleviz cel Nou, care a apărut la Moscova zece ani mai târziu, în 1505.

Nu știm nimic despre primul Aleviz. Dar judecând după acea parte a zidului Kremlinului (nord-vest), pe care Aleviz cel Bătrân a ridicat-o, el a fost un inginer excelent, curajos.

După moartea lui Pietro Antonio Solari, partea de nord-vest a zidurilor Kremlinului, de-a lungul albiei râului Neglinnaya, a rămas neterminată. În prima jumătate a secolului al XIX-lea, Neglinnaya a fost închisă într-o țeavă și grădina Alexandru a fost amenajată în acest loc. La sfârșitul secolului al XV-lea, era un râu cu un canal care se schimba adesea din cauza apelor de furtună și a unei lunci mlăștinoase, care se apropia de pantele abrupte ale dealului Borovitsky. Înainte de a continua cu construcția zidurilor, a fost necesar să se întărească terenul târâtor, să se pună o fundație solidă care să poată rezista greutății zidurilor și a turnurilor masive. Aceasta a fost încredințată lui Aleviz cel Bătrân. Cu toate acestea, din cauza unui incendiu devastator din 1493, lucrările au putut fi începute abia în primăvara anului 1495. Cronica relatează sub acest an că Ivan al III-lea „a pus un zid al orașului... lângă Neglinna, nu în mod vechi, a adăugat orașe. "

În timpul săpăturilor din 1965, bazele zidurilor au fost expuse aici și s-a dovedit că Aleviz Stary de-a lungul malului abrupt al Neglinnaya a aruncat poduri arcuite care au nivelat denivelările solului și abia atunci a început să construiască ziduri. Aleviz cel Bătrân îndreaptă zidul fațadei de vest a cetății și îl aduce la aceeași înălțime, și sprijină șuvițele lungi pe turnurile dreptunghiulare. Mai mult, în centrul acestei fațade se creează un întreg complex de fortificații - Turnul de Trecere a Trinității, un arcaș de diversiune, un pod de piatră pe nouă arcade peste Neglinnaya și un alt turn - o barbacană care protejează podul și se numea Kutafya.

Dacă trasați o linie pe planul Kremlinului de la Turnul Spasskaya la Turnul Trinității, se dovedește că acestea stau unul față de celălalt pe o linie dreaptă, formând una dintre laturile unui triunghi echilateral. Aici, același raționalism al arhitecturii Quattrocento, care este, de asemenea, încorporat în compoziția generală a cetății Kremlinului, a afectat. Semnificația Turnului Trinității pentru fațada de vest a Kremlinului este aceeași cu cea a Turnului Spasskaya pentru cea de est. De aceea, arhitectul, care a construit ambele turnuri în secolul al XVII-lea, a oferit blaturilor lor corturi aproape aceeași decorație decorativă.

Cronica îi atribuie lui Aleviz cel Bătrân și construcția în 1499 a unui palat pentru Marele Duce Ivan al III-lea lângă Biserica Buna Vestire și a unui zid interior de piatră de la palat până la Porțile Borovitsky. Poate că a efectuat și o serie de lucrări de inginerie pentru a întări puterea de apărare a Kremlinului din partea Pieței Roșii. Dar aici începe confuzia în surse și nu este complet clar căruia dintre Alevizov ar trebui să fie atribuite aceste lucrări. Niciuna dintre lucrările de inginerie ale lui Aleviz cel Bătrân, cu excepția zidului de nord-vest al Kremlinului, nu a supraviețuit până în prezent.

În vechea practică diplomatică rusă din ultimul sfert al secolului al XV-lea, s-a stabilit o tradiție: în orice scop, ambasadori erau trimiși la tarile vestice, au fost însărcinați cu datoria de a căuta maeștri de diferite specialități care să lucreze la Moscova. In noiembrie

1499 Ambasadorii lui Ivan al III-lea Dmitri Ralev și Mitrofan Karacharov au trecut granița Republicii Veneția. Potrivit unor surse italiene, se poate urmări traseul lor: pe 18 noiembrie au poposit la Bassano și la sfârșitul lunii, în drum spre Padova, au ajuns la Veneția, unde au stat până la sfârșitul lunii februarie. După ce au vândut profitabil un lot de piele, au plecat la Roma. Pe 12 aprilie, ambasadorii s-au întors la Veneția și în mai

1500 au plecat acasă. Pe acest drum au trecut pe lângă orașele Ferrara, Brendol, Longino, unde lucra la acea vreme arhitectul și sculptorul Aloisio (în transcriere rusă - Aleviz) Lamberti da Montagnana. Ralev și Karacharov, dorind să îndeplinească misiunea care le-a fost încredințată, ar putea să se întâlnească cu Aloisio și să-l invite să lucreze la Moscova. Pe această bază, precum și compararea lucrării semnate de maestru - piatra funerară sculpturală a Thomasinei Graumonte din biserica Sf. Andrei în Ferrara - cu ceea ce Aleviz a făcut mai târziu la Moscova, oamenii de știință italieni îl identifică pe Aleviz cel Nou cu Aloisio Lamberti da Montagnana. Iată, de fapt, puținul care poate fi raportat ca o presupunere despre lucrările lui Aleviz Novy în perioada italiană a vieții sale. În orice caz, în 1500 a intrat în ambasada Rusiei și a plecat la Moscova.

Trei ani sursele scrise ei tac despre soarta lui Aleviz Novy și a tovarășilor săi. Și dintr-o dată, în iunie 1503, hanul din Crimeea Mengli-Girey, într-o scrisoare către Ivan al III-lea, raportează: „Nonecha, slavă Domnului, i-am luat în brațe pe Dmitri Larev și Mitrofap Fedorov Karacharov; iar stăpânii tăi au venit la noi în iunie și ne-au lovit cu fruntea si cu sotiile, si cu copiii si cu fetele au venit la noi. Ambasadorul Zabolotsky la tribunalul Hanului precizează data sosirii rușilor și italienilor: „cu două săptămâni înainte de Petrov Zagovenya”, adică cel târziu în primele zile ale lunii iunie. Ambasada a rămas în Bakhchisarai până în septembrie 1504. Nu existau motive speciale pentru o ședere atât de lungă la reședința hanului. Doar că Mengli-Giray a vrut să profite de șederea arhitectului italian cu el pentru a-și construi palatul în Bakhchisarai, devenit ulterior celebru. Aleviz Novy a construit-o în cincisprezece luni. Dar timpul nu a cruțat palatul. Doar portalul său a supraviețuit până astăzi, prin care putem judeca bogăția și splendoarea întregii structuri.

În cele din urmă, după solicitările urgente ale lui Ivan al III-lea, Mengli-Giray îl eliberează pe Aleviz Novy și pe tovarășii săi la Moscova. Mai mult, în scrisoarea de însoțire, el face o trecere în revistă entuziastă a artei italianului: „Aleviz este un maestru bun, nu ca alți maeștri, un maestru foarte mare”.

La 23 noiembrie 1504, după cum relatează cronicile, la patru ani după părăsirea Italiei, Aleviz Novy ajunge la Moscova.

Activitățile lui Aleviz Novy din Moscova sunt foarte diverse. Toți arhitecții care au lucrat înaintea lui și-au concentrat eforturile în principal la Kremlin. Aleviz Novy construiește nu numai acolo, ci și în suburbii, în diferite locuri ale orașului extins și consolidat economic.

Evident, Aleviz Novy avea mari abilități organizatorice. În scurt timp a construit un palat imens în Bakhchisarai; doar patru sezoane de construcție - din 1505 până în 1508 - a avut nevoie să construiască a doua catedrală ca mărime din Moscova. În 1508, el amenajează iazuri și așează un șanț de 34 de metri lățime și 10 metri adâncime cu piatră albă. Acest șanț, atribuit în mod eronat lui Aleviz cel Bătrân, curgea de-a lungul Pieței Roșii și închidea inelul de apă din jurul cetății Kremlinului, care devenise și mai inexpugnabil. Din 1514 până în 1519 construiește unsprezece biserici în diferite părți ale orașului. Aleviz Novy devine arhitectul șef al Moscovei. Bisericile construite de el au contribuit la formarea siluetei orașului și a compoziției sale arhitecturale și spațiale. Pe un deal abrupt de la capătul străzii Ivanovsky se află Biserica lui Vladimir „în grădinile vechi” - una dintre cele unsprezece construite de Alevi-z. Această zonă a fost construită în secolul al XVI-lea, iar această biserică se ridica deasupra caselor joase din lemn.

Secolele al XV-lea și al XVI-lea nu cunoșteau încă compozițiile axiale în trei părți tipice timpurilor ulterioare - clopotnița, trapeza și biserica însăși. Pe vremea lui Aleviz, bisericile de piatră erau construite într-un singur volum dreptunghiular cu portal la vest și abside pe fațadele de est. În locul unei clopotnițe, a existat o clopotniță: fie direct asamblată în volum, ca în biserica Trifon din Naprudny, fie un dispozitiv separat pentru agățarea clopotelor. Silueta laconică, piatră albă sau cărămidă roșie, care după Fioravanti este ferm stabilită în practica constructorilor ruși, un loc foarte precis găsit în spațiul orașului - toate acestea au făcut ca bisericile să fie inseparabile de peisajul pitoresc al Moscovei de la început. al secolului al XVI-lea.

Și totuși, Catedrala Arhanghelului din Kremlin rămâne cea mai semnificativă lucrare a lui Aleviz cel Nou.

Trei catedrale din Piața Kremlinului s-au împărțit între ele îndatoririle în viața religioasă a țarilor ruși: Blagoveșcenski, legat cândva printr-un pasaj acoperit cu Palatul Terem, a servit drept biserică de casă; Uspensky este principalul altar al statului Moekovsky, unde țarii ruși au fost încoronați regi și patriarhii au fost înmormântați; Arhangelsk - până la sfârșitul secolului al XVII-lea a servit ca mormânt regal. Astfel, Catedrala Adormirea Maicii Domnului a reprezentat autoritate spirituală, în timp ce Catedrala Arhanghelului reprezenta laică. Acest lucru i-a influențat într-o oarecare măsură arhitectura.

La un an de la sosirea lui Aleviz Novy la Moscova, el începe construcția Catedralei Arhanghelului pe locul unde s-a ridicat biserica mică de piatră albă a Arhanghelului Mihail, construită sub Ivan Kalita. La începutul secolului al XVI-lea, a căzut în paragină, iar în 1505 a fost demolat.

Nu vom descrie în detaliu Catedrala Arhanghelului, care a ajuns până la noi cu mari pierderi și modificări. Să încercăm doar în termeni generali să-i refacem compoziția, concepută de Aleviz Novy, și să fim atenți la trăsăturile care deosebesc această catedrală de Catedrala Adormirea Maicii Domnului.

Catedrala Arhanghelului este mai mică și mai arhaică în design interior. În locul stâlpilor rotunzi (ca în Catedrala Adormirea Maicii Domnului), care nu înglobează spațiul interior, Aleviz folosește stâlpi pătrați masivi, de altfel, înălțați pe piedestale înalte și susținând bolți cilindrice plate. Șase stâlpi împart interiorul în trei nave de lățimi diferite și sunt despărțiți unul de celălalt prin distanțe inegale. În plus, arhitectul trebuia să aloce un loc special pentru jumătatea feminină a familiei mare-ducale pentru ca, fără a se amesteca cu mulțimea, să se poată urma slujba bisericii. Pentru a face acest lucru, Aleviz adaugă o încăpere îngustă volumului principal al catedralei, deschisă spre hol cu ​​o mare fereastră arc. Ca urmare, fațadele de nord și de sud (longitudinale) sunt împărțite în cinci părți inegale în funcție de articulația internă a interiorului.

Astfel, în alcătuirea fațadelor și a maselor generale, Catedrala Arhanghel s-a dovedit a fi mai aproape de izvoarele sale primare - bisericile Vladimir-Suzdal, decât de Catedrala lui Aristotel Fioravanti. Evident, Aleviz Novy l-a vizitat pe Vladimir și a studiat cu atenție Catedrala Adormirea Maicii Domnului, altfel este greu de explicat un astfel de recurs consistent la schema lui.

Aleviz Novy a găsit Catedrala Adormirea Maicii Domnului din Vladimir după renovarea acesteia în anii 1185–1189. o galerie care și-a apropiat planul de un pătrat (fără abside altar). Miezul principal al templului cu șase stâlpi înconjoară Alevizul cu o galerie, dar îi conferă un caracter complet diferit.

Catedrala Arhanghelului a fost acoperită cu un acoperiș direct de-a lungul bolților, iar cupolele, din cauza împărțirilor inegale ale interiorului, s-au dovedit a fi inegale ca diametru. Adevărat, acest lucru este greu de observat pentru ochi, dar a încălcat totuși armonia întregului. Adăugarea la fațada de vest a mutat toate cupolele mai spre est, subliniind astfel designul asimetric al bisericii.

Catedrala Arhanghelului a fost concepută încă de la început ca mormântul marilor prinți și regi ai „Întregii Rusii”, ceea ce necesita fast și reprezentativitate solemnă. Severitatea și monumentalitatea spartană a Catedralei Adormirea Maicii Domnului de la Kremlin nu corespundeau acestui conținut. Aleviz îmbracă compoziția volumetrico-spațială a catedralei din secolul al XII-lea din Vladimir în haine decorative în stil italian. Renașterea XVI secol. Și se îmbracă foarte generos. Există o întreagă gamă de detalii arhitecturale aici. Cornișa slăbită se sprijină pe pilaștri puternic proeminenti cu capiteluri corintice. Repetată de două ori, cornișa pare să împartă clădirea în două etaje, în timp ce nu este cazul la interior: interiorul catedralei de la etaj până la bolți este unificat și nu divizat.

Zakomar Aleviz umple timpanele cu scoici realizate cu măiestrie din piatră albă. Conform desenului, acestea sunt aproape de cochiliile de marmură deja menționate ale pietrei funerare ale lui Graumonte din Ferrara. Pereții dintre pilaștri până la cornișa mijlocie sunt decorați cu arhibolte de arcuri oarbe, iar în vârful arcului fiecărei zakomara se afla o piramidă sculptată. Și toate acestea sunt făcute din piatră albă pe un zid de cărămidă roșie.

Dar principalul lucru care a distins Catedrala Arhanghel de alte clădiri bisericești ale Kremlinului a fost galeria exterioară deschisă învecinată cu toți zidurile, cu excepția celei de est. Galeriile Catedralei Arhanghelului au ajuns până la noi doar în desenele de măsurare din 1750, executate de arhitectul D. V. Ukhtomsky, se pare că în același timp când a măsurat Camera de terasament a lui Marko Fryazin. Aceste desene, descoperite de cercetătorii sovietici A. V. Vorobyov și V. A. Smyslov, ne ajută să ne imaginăm aspectul original al Catedralei Arhanghelului - fără contraforturi puternice și chiar adăugiri ulterioare la fațada de est. Ritmul arcelor deschise ale galeriei este subordonat diviziunilor în sine ale fațadelor, astfel încât arcadele largi coexistă cu cele înguste. Dar întregul caracter al arcadei (semicoloane ale ordinului toscan), însăși ideea de a înconjura catedrala cu o galerie deschisă a fost inspirat din Italia, curțile palatului său. Arhitectul a găsit acea măsură de decorativitate pitorească, care, parcă, se confruntă cu spațiul înconjurător al Pieței Catedralei și nu se închide în limitele unui volum strict.

Catedrala Arhanghelului a experimentat multe de-a lungul existenței sale. A fost necesar să se întărească pereții cu contraforturi, să se distrugă galeriile, să se schimbe forma cupolei din mijloc, care era cândva aceeași cu cele laterale, să se adauge culoare, să se renoveze pictura din interior, să se tencuiască pereții exteriori, motiv pentru care. templul și-a pierdut una dintre cele mai bune calități decorative - policromia fațadelor. Și totuși, când stai în fața clădirii Catedralei Arhanghel, se pare că așa a fost mereu - alb, elegant din jocul de lumini și umbre pe numeroasele detalii care îi creează plasticitatea.

Prin natura sa, Catedrala Arhanghel este eclectică: aspectul său combină tradițiile antice ale lui Vladimir-Suzdal și elementele moderne ale arhitecturii italiene de la sfârșitul erei Quattrocento la Aleviz Novy. Și când ulterior, în a doua jumătate a secolului al XVI-lea și mai ales în secolul al XVII-lea, maeștrii ruși s-au îndreptat către moștenirea lăsată de italieni, au ales exact ceea ce se potrivea cel mai bine tradițiilor lor naționale. De exemplu, stâlpii așezați pe piedestale, împărțirea condiționată a zidului în două etaje, nu au prins rădăcini în țara noastră, dar a fost adoptată policromia fațadelor, care a fost dezvoltată în continuare în lucrările maeștrilor ruși din secolul al XVII-lea. Ordinea în opera lui Aleviz Novy păstrează aspectul justificării constructive (o cornișă sprijinită pe pilaștri), iar în arhitectura secolului al XVII-lea primește un scop pur decorativ - este folosită pentru a decora deschiderile ferestrelor (de exemplu, Osip Startsev). a făcut acest lucru în fațada Camerei Fațetate) sau fixarea colțurilor clădirii mănunchiului de coloane.

Astfel, Catedrala Arhanghelului a intrat în istoria dezvoltării arhitecturii ruse nu cu o nouă, progresivă înțelegere a însăși esenței artei arhitecturii, așa cum este inerentă geniului lui Aristotel Fioravanti, ci cu o latură decorativă care sugera noi motive. pentru angajamentul față de modelul și culoarea inerente arhitecturii rusești antice din timpuri imemoriale. Reelaborate în felul lor, motivele arhitecturale și decorative italiene au căpătat un nou sunet și au îmbogățit arta rusă.

Dezvoltarea formelor decorative în opera lui Aleviz Novy poate fi urmărită, în special, pe portalurile magnifice din Palatul Bakhchisaray, în Catedralele Arhanghel și Buna Vestire de la Kremlin. Să ne concentrăm pe ultimele două.

Cele patru portaluri ale Catedralei Arhanghelului datează mai aproape de 1508, când a fost finalizată construcția clădirii. Pe fațada de vest sunt trei dintre ele - conform împărțirii interiorului în trei nave, pe fațada de nord - una (evident, același portal era pe partea opusă, dar a dispărut odată cu următoarea extindere a coridoarelor și contrafortului). Intrarea principală în catedrală este portalul de mijloc al fațadei de vest. Este amplasată într-o logie adâncă, care, împreună cu treptele, formează pridvorul bisericii. Două portaluri laterale încadrează intrarea sub formă de arc sprijinit pe doi pilaștri cu capiteluri și ornamente corintice.

Portalul principal al Catedralei Arhanghelului este următoarea etapă în lucrarea decorativă a lui Aleviz Novy, după portalul Palatului Bakhchisaray. Aparține așa-numitelor portaluri promițătoare. Această formă are loc în Catedralele Adormirea Maicii Domnului și Dmitrovski din Vladimir și a fost transferată de Aristotel Fioravanti pe fațada bisericii Kremlinului. Aleviz cel Nou a trebuit să împace această formă tradițională antică cu înțelegerea sa asupra arhitecturii Quattrocento. Din această situație grea a ieșit cu onoare. De fapt, principiul compoziției generale este păstrat: un contur extern larg și înalt scade treptat în profunzime. Arhivolta arcului din față se sprijină pe pilaștri, apoi un mănunchi de frunze, împletite cu panglici și formând un al doilea arc, se sprijină tot pe coloane, iar apoi pereții înclinați și aceeași boltă duc direct la intrare. Astfel, Aleviz Novy a înlocuit multe arcade și semi-coloane formând un portal de perspectivă cu doi pereți teșiți în interior, decorându-i bogat cu un ornament, al cărui design a fost determinat în lucrarea de la intrarea în Palatul Bakhchisaray.

Portalul fațadei nordice diferă de cel vestic doar printr-o dimensiune ceva mai mică.

Este important de reținut că din compoziția ornamentală plană a portalului Crimeei, arhitectul trece la soluții tridimensionale sugerate de arhitectura antică rusă și dezvoltate în continuare în decorarea portalului nordic al Catedralei Buna Vestire. Datarea sa exactă nu a fost încă clarificată, în orice caz – după 1508; fără îndoială că stilistic aparține operei lui Aleviz Novy.

Portalul Catedralei Buna Vestire se deosebește de predecesorii săi prin splendoarea și mai mare a decorului și complexitatea compoziției arhitecturale. De exemplu, arhivolta largă a arcului din față se sprijină pe un antablament puternic slăbit, care este susținut de coloane pereche de sine stătătoare. Mai departe, totul se face după schema portalurilor Catedralei Arhanghelului, dar cu o saturație și mai mare cu ornamente. În general, de remarcat că după ornamentarea din piatră a bisericilor Vladimir-Suzdal, în Palatul Fațetelor și Alevizului, doar Pietro Antonio Solari.

Nou în catedralele de la Kremlin au reușit să scoată în evidență calitățile remarcabile ale calcarului moale în sculpturi ornamentale fine.

Și totuși, cu toată splendoarea și meritul artistic al portalurilor Aleviz, nu au găsit un răspuns în opera ulterioară a maeștrilor ruși. Portalul de perspectivă romanic, combinat cu o invenție pur rusească - arcul chiulat - era mai aproape de sentimentul tectonicii zidului, de masivitatea și fiabilitatea acestuia decât portalurile arhitecților italieni care abundă în convenționalitate decorativă. Dar ornamentul ca atare a fost perceput de cioplitorii ruși și, fiind modificat în funcție de gusturile lor, a decorat bogat catapeteasmele templelor, pereții turnurilor și detaliile arhitecturale.

Catedrala Arhanghelului - opera principală a lui Aloviz Novy - nu a deschis o nouă pagină în istoria arhitecturii ruse, ci a intrat în ea doar cu înalta artă a decorațiunii arhitecturale și ornamentale.

Aleviz Novy a lucrat mult timp în Rusia. De asemenea, a construit biserici în Kremlin: Sf. Lazăr - până în 1514, Ioan al Scării - în 1518 (această biserică a fost apoi inclusă în nivelul inferior al clopotniței Ivanovo), Biserica Buna Vestire - în 1519, eventual etajele inferioare ale Palatului Terem etc.

Sub 1531, cronica relatează că în timpul exploziei de la fabrica de praf de pușcă, „Alevizov Dvor” a decolat în aer. Aceasta este ultima mențiune a numelui Aleviz Novy în cronicile ruse. Evident, a murit în acest accident.

Din 1505 până în 1508, turnul clopotniță Ivanovskaya a fost ridicat la Kremlin. Este construită pe locul unei vechi biserici pe numele lui Ioan al Scării, „ca sub clopote”, iar în anul finalizării ei, cronica relatează numele constructorului - arhitectul italian Bon Fryazin, cea mai misterioasă persoană dintre toți „Fryazini” care au lucrat la Moscova în al 15-lea și secolele XVI. Niciuna dintre sursele cunoscute de noi nu spune nimic despre originea arhitectului, despre opera sa înainte de a veni în Rusia și despre momentul în care a apărut la Moscova.

La începutul secolului al XVI-lea, Kremlinul fusese deja construit cu catedrale, biserici și mănăstiri. Poate că fiecare dintre ei avea propriile clopotnițe, dar sunetul clopotelor lor nu s-a răspândit în tot Kremlinul. În plus, ideea reunificării Rusiei într-un singur stat centralizat necesita un fel de dominantă arhitecturală care să domine întreaga clădire a Kremlinului.

Ivan cel Mare și-a primit aspectul familiar la numai 75 de ani de la pozare, în 1600. Clopotnița a fost construită în două etape, iar construcția primelor două turnuri octogonale a căzut lui Bon Fryazin. Fiecare dintre niveluri are o arcade deschisă „pentru sunet”. Chiar și atunci, „Ivan cel Mare” a atins o înălțime de 60 de metri și era clar vizibil din abordările îndepărtate ale orașului.

Arhitectura clopotniței este foarte simplă. Fiecare fațetă a octogonului este subliniată cu o spatulă, iar nivelul inferior a fost completat cu o arcade sub streașină și o cornișă pe crutoane. Al doilea nivel este mai mic ca volum, pare a fi puternic alungit și are și arcade deschise pentru clopote. Pereții sunt tăiați cu ușurință cu ferestre sub formă de fante, care le subliniază masivitatea (grosimea pereților primului nivel ajunge la 5 m, al doilea - 2,5 m).

A doua etapă a construcției clopotniței datează din începutul XVII secol, când clopotnița capătă finalizarea cunoscută nouă și atinge 81 m înălțime.

„Ivan cel Mare” este o clădire uimitoare. S-ar părea că construcția în două etape, o înălțime mare cu un volum relativ mic ar fi trebuit să fie dificilă căutarea proporționalității, dar armonia nu este întreruptă: o scădere treptată a nivelurilor, o tranziție magnifică de la un octogon la un tambur rotund prin două rânduri de kokoshniks cu chilă și, ca completare a acestei compoziții verticale, inscripții cu centuri de aur și o cupolă de aur.

Ultimele studii ale lui „Ivan cel Mare”, realizate în anii 70 ai secolului XX, spun că constructorii, în căutarea raportului de piese, au aderat la secțiunea de aur, care a obținut această impresie de lejeritate.

Dar „Ivan cel Mare” surprinde nu numai prin meritele sale arhitecturale, ci și prin tehnica construcției. În primele etaje ale clopotniței sunt așezate grinzi metalice, care fixează pereții. Datorită acestui fapt, în timpul suprastructurii clopotniței din secolul al XVII-lea, nu a fost nevoie de structuri suplimentare. Și, evident, acesta este motivul pentru care francezii nu au reușit să arunce în aer clopotnita în 1812: a apărut o crăpătură în tamburul de cap de la explozie, dar clopotnița a supraviețuit.

Nu cunoaștem alte structuri ale lui Bon Fryazin la Moscova. Prin construirea unei clopotnițe în Kremlin, el a continuat tradiția străveche a bisericilor în formă de stâlp, care a fost dezvoltată în continuare în anii 30 ai secolului al XVI-lea.

Când Petrok Maly a apărut la Moscova în 1522, el s-a autointitulat arhitectul Papei. A acceptat să lucreze cu Marele Duce pentru o perioadă de trei sau patru ani, dar s-a stabilit pentru o lungă perioadă de timp, s-a convertit la ortodoxie și s-a căsătorit. Sursele italiene nu spun nimic despre opera sa înainte de a veni în Rusia, iar cronicile și actele rusești nu oferă nicio informație despre munca sa la Moscova în primul deceniu al vieții sale în acest oraș. Și abia în 1532 se relatează că sub conducerea sa, din partea de nord a lui Ivan cel Mare, au început să atașeze o clopotniță cu patru niveluri pentru agățarea de noi clopote, inclusiv clopotul de o mie de lire Blagovest. Biserica lui Ioan de Gostunsky, construită de Aleviz cel Nou în 1516, dar apoi demontată, a fost transferată pe al treilea nivel al clopotniței. Clopotnița a fost finalizată în 1543 de meșteri ruși, după plecarea lui Petrok Maly. În 1552, la al treilea nivel al clopotniței a fost adăugată o scară exterioară și ea însăși a fost completată cu un tambur masiv și cupolă. Și în cele din urmă, în 1624, ucenicul Vazhen Ogurțov, la instrucțiunile patriarhului Filaret, a construit o nouă clopotniță cu vârf în șold, cunoscută sub numele de prelungirea lui Filaret, până la clopotniță. Așa a fost creat acest complex complex din trei părți, format din clopotnița lui Ivan cel Mare, clopotnița din 1532–1543. iar prelungirea Filaret construită în 1624. În 1812, clopotnița și prelungirea au fost distruse de o explozie, iar apoi restaurate de arhitectul I. Gilardi după proiectul lui I. V. Egotov și L. Ruska. Prin urmare, este foarte dificil să judeci adevărata arhitectură a fațadelor clopotniței. Se poate presupune că Petrok Maly, în calitate de contemporan al lui Aleviz Novy și complice al lucrării de la Kremlin, introduce elemente decorative ale Catedralei Arhanghelului vecine în fațadele clădirii sale (cochilii în arcurile ramelor ferestrelor, împărțirea peretelui). plane prin pilastri). Nu cunoaștem desenele măsurate ale clopotniței înainte de distrugerea ei, așa că este imposibil de spus cât de exact au restaurat arhitecții de la începutul secolului al XIX-lea formele arhitecturale ale secolului al XVI-lea.

Versatilitatea construcției clopotniței din Petrok Maly și reconstrucțiile sale ulterioare au afectat integritatea compoziției sale arhitecturale. Se poate presupune că volumul original cu patru niveluri a fost restaurat cel mai aproape de original și are o schemă completă a fațadei clasice renascentiste. Această fațadă poate sta singură ca o clădire finisată bine proporționată, cu detalii frumos desenate. Suprastructura arcuită „pentru sunet” în caracterul și articulațiile sale nu este legată de fațada Petrok Malyi. Plată, cu goluri prin arcade, suprastructura este disproporționat de mare și nu poate servi drept mansardă, care a fost folosită în arhitectura Renașterii. Și, în sfârșit, totul este completat de un cilindru înalt rotund masiv, decorat în nivelurile inferioare cu plasticitate complexă a coloanelor decorative. Cilindrul poartă o cupolă aurie în formă de coif cu cruce.

În acest complex complex, doar „Ivan cel Mare” lovește prin puritatea liniilor și proporționalitatea, laconismul siluetei. Dar în ansamblul Kremlinului, atât clopotnița, cât și extinderea Filaretului joacă un rol arhitectural și spațial semnificativ, completând numeroasele cupole ale catedralelor și pitorescul întregului ansamblu.

Cea mai semnificativă lucrare a lui Petrok Maly a fost ridicarea zidurilor cetății și a turnurilor din Kitay-gorod, Veliky Posad, care până în anii 30 ai secolului al XVI-lea crescuse atât de mult încât populația sa nu se mai putea ascunde în spatele zidurilor Kremlinului în evenimentul unui atac inamic.

Posad s-a extins spre est și a ajuns la actualul pasaj Kitaysky. În 1394, pentru protecție, un șanț a fost săpat de-a lungul traseului modern Bolshoi Cherkassky Lane și a Pasajului Vladimirov și au săpat „între curte”, prin urmare, curțile au fost situate la est de șanț. Poate că în acest moment a apărut numele Kitai-Gorod din vechiul cuvânt rusesc „kita”, care, aparent, înseamnă o fortificație de pământ cu folosirea gardurilor de vaci.

Construcția zidului Kitai-Gorod a început în 1534, în timpul regenței mamei tânărului țar Ivan al IV-lea, Elena Glinskaya, și un an mai târziu, după construirea unui nou meterez și șanț de pământ.

La 16 mai (27), 1535, „Mitropolitul Daniil a mers cu o cruce lângă șanț și a cântat o slujbă de rugăciune și a sfințit locul și, conform unei slujbe de rugăciune, Petrok Maly a așezat un arcaș Friazin nou botezat, porțile Sretensky pe strada Nikolskaya. , și un alt arcaș, porțile Trinității, de pe aceeași stradă până la Curtea de tunuri, și a treia poartă a lui Vsesvyadsky pe strada Varvarskaya și a patra poartă a lui Kozma Domiansky pe strada Velikaya ", a relatat cronicarul Piskarevsky.

Zidul, lung de 2567 m și grosime de până la 6 m, cu 14 turnuri, inclusiv 5 trecători, a fost finalizat în 1538. A fost nevoie de doar patru ani pentru a construi grandioasele fortificații ale celei de-a doua centuri a Moscovei. Un dreptunghi aproape regulat al zidului se sprijinea la capete de turnul Beklemishevskaya din partea râului Moskva și Sobakin (Arsenalnaya) din partea Neglinnaya și forma un singur întreg cu Kremlinul.

Kitay-gorod ocupa o suprafață de 58 de hectare și era o fortăreață foarte puternică construită după cea mai recentă tehnologie de fortificare a vremii. Zidul Kitaigorodskaya era mai jos decât zidul Kremlinului, dar lățimea platformei sale superioare de luptă - 6 metri - a oferit mai multă libertate apărătorilor și a făcut posibilă o putere de foc mai mare. Merlonii peretelui erau drepti și fiecare avea trei fante laterale: una mare de mijloc și două fante laterale pentru scârțâitori. Golurile dintre dinți au servit și pentru împușcare. În plus, în zidul propriu-zis și în turnurile prelungite dincolo de zid au fost amenajate portiere pentru bătăliile mijlocii și inferioare și machicolații pentru bătălii suspendate.

Zidul este realizat din cărămizi de dimensiuni mari, cu multe semne diferite, ceea ce indică creșterea producției de cărămizi, care au devenit principalul material de construcție în secolele al XVI-lea și următoarele. Rămășițele zidului Kitaigorod din Piața Sverdlov cu un turn rotund de colț în spatele Hotelului Metropol, o lungă porțiune de-a lungul Kitaisky Proyezd, în ciuda stratului cultural crescut, dau impresia de putere și inexpugnabilitate. Soclul înclinat este separat de perete printr-o rolă de piatră albă. Aceeași rolă separă lacunele luptei cu balamale și baza dinților. Caracterul general al volumelor grele de turnuri dreptunghiulare și rotunde, linia dreaptă bine definită a crenelurilor, forma portierelor - toate aceste elemente amintesc mai mult de cetățile genoveze decât de castelele lombarde ale predecesorilor lui Petrok Maly.

În 1539, Petrok Maly a fost trimis în orașul Sebezh, la guvernatorul local. El a fost însoțit de traducătorul Grigori Mistrabonov. Petrok Maly a stat în acest oraș trei săptămâni și în acest timp a întemeiat o cetate. Apoi a mers la Mănăstirea Peșterilor Pskov, de unde trebuia să plece la Pskov, apoi la Moscova. Dar, în schimb, Petrok Maly împreună cu însoțitorii săi, printre care se numărau copiii boieri Andrei Laptev și Vasily Zemets, au ajuns în străinătate - în Novogrudok livonian (Neuhausen). Aici Petrok Maly a declarat că nu intenționează să se întoarcă în Rusia și a încercat să evadeze. Fugarul a fost prins și trimis la Iuriev (Derit) pentru a fi judecat de episcop, care a insistat asupra extrădării lui către Marele Duce al Moscovei. Nu se știe cum s-a încheiat acest caz. Cu toate acestea, după 1539, Petrok Maly nu mai este menționat în sursele rusești.

Petrok Maly a fost ultimul arhitect italian din Rusia în prima jumătate a secolului al XVI-lea. „Fryazins”, așa cum îi numeau poporul rus, spre deosebire de „german” - toți ceilalți străini, și-au făcut treaba. Au venit vremuri noi. Concomitent cu unificarea Rusiei în jurul Moscovei, scăparea de jugul tătar și crearea unui stat puternic centralizat, conștiința națională de sine a poporului rus crește și ea. Din mijlocul lor provin astfel de luminari ai arhitecturii ruse precum Fiodor Savelevici Kon, care l-a decorat pe „Ivan cel Mare” cu un cap de aur, care a construit Orașul Alb din Moscova și cetatea Smolensk; Barma și Postnik, care au creat o capodopera a arhitecturii mondiale - Catedrala Sf. Vasile de lângă zidurile Kremlinului și multe altele. Ei au fost cei care au finalizat formarea centrului Moscovei, pe care nu încetăm să-l admirăm.

Și printre ele, în primul rând, merită menționat Marco Ruffo (Mark Fryazina) Și Pietro Antonio Solari (Petra Antonova Fryazina) , conform proiectelor din care au fost construite 7 turnuri ale Kremlinului din Moscova (și nu numai).

Arhitecții Pietro Antonio Solari și Marco Ruffo
(miniatură din Cronica Frontului din 1568 - 1576):

Kremlinul din piatră albă, construit sub Dmitri Donskoy în anii 60 ai secolului al XIV-lea, în a doua jumătate a secolului al XV-lea, era foarte dărăpănat și nu corespundea ideii lui Ivan al III-lea de Moscova - ca centru al întregii lumi ortodoxe . În anii '80 ai secolului al XV-lea, el a conceput o restructurare pe scară largă a Kremlinului, mai exact, construcția unei noi cetăți, care trebuia să sublinieze măreția noului imperiu ortodox - a treia Roma.

În acest scop, Marele Duce al Moscovei și Suveranul Întregii Rusii în 1485 an invită la Moscova pe arhitectul italian Marco Ruffo (a lucrat la Moscova până în 1495), iar în 1490 - Pietro Antonio Solari (la Moscova până în 1493).

Acești italieni - „Fryazins” din Moscova au fost construiți:

Camera cu fațete (1487 - 1491, Ruffo și Solari):

turnul beklemishevskaya,
ea este Moskvoretskaya (1487 - 1488, Ruffo):

Turnul Borovitskaya (1490, Solari):

Turnul Spasskaya (1491, Ruffo și Solari):

Turnul Constantino-Eleninskaya (1490, Solari):

Turnul Nikolskaya (1491, Ruffo și Solari):

Turnul Senatului (1491, Solari):

Turnul Arsenal de colț,
ea este Sobakina (1492, Solari):

În anii 80 ai secolului XV, un alt arhitect italian lucra la construcția turnurilor Kremlinului din Moscova - Antonio Gilardi din Vicenza (Anton Fryazin) care au fost construite două turnuri:

Turnul Tainitskaya, care a devenit primul din noul Kremlin (1485):

și turnul Vodovzvodnaya (Sviblova) (1488):

Zidurile Kremlinului din Moscova, precum și șanțurile de apărare din apropierea acestor ziduri, au fost și ele construite de italieni. Alois da Caresano, cunoscut sub numele de Aleviz milanezul sau Aleviz Fryazin cel Bătrân . El deține, de asemenea, autorul celui mai înalt dintre turnurile Kremlinului - Treime (Bogoyavlenskaya, Rizopolozhenskaya, Znamenskaya sau Kuretnaya), care a fost construit în 1495 - 1499 :

Succesorul lui Ivan al III-lea, fiul său din Sophia Paleolog, Vasili al III-lea Ivanovici a continuat tradiția de a invita arhitecți din Italia. În anii domniei sale (1505 - 1533) a lucrat la Moscova Alois Lamberti da Montignana (?) sau Aleviz Fryazin New , supranumit astfel de moscoviți, de când a ajuns la Moscova cu 10 ani mai târziu decât Aleviz Milanets (Bătrân), cineva Bon Fryazin (numele lui real rămâne necunoscut) și Pietro Francesco Anibale , mai bine cunoscut ca Petrok Maly .

Aleviz Fryazin Nou cel mai cunoscut pentru construirea magnificului Catedrala Arhanghelului Kremlinul din Moscova ( 1505 - 1508 ), care, prin decret al lui Vasily al III-lea, a devenit mormântul suveranilor Moscovei (deja în 1508, după sfințirea catedralei, rămășițele lui Ivan Kalita și urmașii săi au fost transferate; ultima înmormântare în necropola Catedrala Arhanghel a avut loc în 1730, aici a fost înmormântat nepotul de 14 ani al lui Petru I, împăratul Petru al II-lea care a murit la Moscova.

Dar Catedrala Arhanghelului este departe de singura clădire a lui Aleviz Fryazin Novy. În total, a construit 17 clădiri în Rusia, dintre care 11 la Moscova, precum și un complex al palatului și templelor Marelui Duce din Alexander Sloboda.

Biserica Tăierea Capului lui Ioan Botezătorul lângă Bor,
construit de Aleviz Novy în jurul anului 1514 în Zamoskvorechye
(aspect modern după numeroase modificări).

Cea mai faimoasă clădire Legăturile lui Fryazin și singurul care aparține în mod sigur de autorul său - clopotnita Ivan cel Mare , care a fost cea mai înaltă clădire din Moscova până în secolul al XIX-lea:

Bon Fryazin 1505 - 1508 ani, a construit două etaje octaedrice inferioare ale clopotniței și o parte a celui de-al treilea (aspectul modern al clopotniței lui Ivan cel Mare dobândit aproape o sută de ani mai târziu, sub Boris Godunov, aproximativ 1600 a completat „stăpânul suveran” Calul Fedor Savelich , care, totuși, este o presupunere).
În mod interesant, datorită lui Bon Fryazin, clopotnița lui Ivan cel Mare a supraviețuit în 1812, când soldații napoleoniști care se retrăgeau de la Moscova au încercat să-l arunce în aer: la baza primului nivel, arhitectul italian a instalat grinzi metalice, care au făcut ca clopotniță deosebit de rezistentă.

Pietro Francesco Anibale (Petrok cel Mic) a fost invitat în Rusia și de Vasily III. Cea mai cunoscută dintre clădirile sale, dintre cele care au ajuns până la vremea noastră, este un cort Biserica Înălțarea Domnului din Kolomenskoye incorporat 1528 - 1532 ani:

Iată ce rămâne în prezent din cetatea Kitaigorod:

În a doua jumătate a secolului al XVI-lea, tradiția de a invita arhitecții italieni în Rusia a fost întreruptă de ceva timp, deși tendințele arhitecturale stabilite de aceștia în perioada anterioară sunt evidente atât în ​​stilul „modelului rusesc” care a înflorit în Rusia. în secolul al XVII-lea și în „barocul Moscovei”.

Dar la începutul secolului al XVIII-lea, după ce Petru I a fondat nou capital- Sankt Petersburg, arhitecții italieni sunt din nou solicitați. Cu toate acestea, aceasta este o altă poveste despre care voi scrie. în următoarea parte a „Programului nostru educațional arhitectural”.

Asa de, va urma...

Vă mulțumesc pentru atenție.
Serghei Vorobyov.